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春天詩詞鑒賞

時間：2025-02-26 07:30:50 詩詞名句我要投稿

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春天詩詞鑒賞

春天詩詞鑒賞1

　　紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

春天詩詞鑒賞

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

　　譯文

　　紗窗外的陽光淡去，黃昏漸漸降臨；

　　鎖閉華屋，無人看見我悲哀的淚痕。

　　庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；

　　梨花飄落滿地，無情無緒把門關緊。

　　注釋

　　金屋：原指漢武帝少時欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室。

　　賞析

　　這是一首宮怨詩。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內的少女。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時。這里，總共只用了七個字，就把詩中人的身份、處境和怨情全寫出了。這一句是全詩的中心句，其他三句則全是環繞這一句、烘托這一句的。

　　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內環顧無人，固然已經很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現在，屋內的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨自怎生得黑”，其凄涼況味就更加可想而知了。

　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現一片生機盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時節，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時候近黃昏”，這就使“金屋”中人更加感到孤寂難堪了。

　　末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，就是“春欲晚”的補充和引伸；也遙應第二句，對詩中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的。

　　從時間布局看，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內獨處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看，前兩句是寫屋內，后兩句是寫院中。寫法是由內及外，由近及遠，從屋內的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠處的.庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環境之中，當然注定要以淚洗面了。更加從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調與情調是一致的。

　　為了增強畫面效果，深化詩篇意境，詩人還采取了重疊渲染、反復勾勒的手法。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地無余；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更加寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復加的地步。這些全是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個凄涼寂寞的境界得到最充分的表現。

　　此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象征手法點出了美人遲暮之感，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，全是象征詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更加深曲委婉，味外有味。

春天詩詞鑒賞2

　　1.芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。——李商隱《代贈二首·其一》

　　2.把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。——朱淑真《蝶戀花·送春》

　　3.把酒祝東風，且莫恁、匆匆去。——王安石《傷春怨·雨打江南樹》

　　4.白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風。——李白《春怨》

　　5.白云依靜渚，春草閉閑門。——劉長卿《尋南溪常山道人隱居/尋南溪常道士》

　　6.報道先生歸也，杏花春雨江南。——虞集《風入松·寄柯敬仲》

　　7.爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。——王安石《元日》

　　8.碧水浩浩云茫茫，美人不來空斷腸。——李白《早春寄王漢陽》

　　9.碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。——白居易《春題湖上》

　　10.碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。——賀知章《詠柳/柳枝詞》

　　11.便覺眼前生意滿，東風吹水綠參差。——張栻《立春偶成》

　　12.別來春半，觸目柔腸斷。——李煜《清平樂·別來春半》

　　13.不枉東風吹客淚。相思難表，夢魂無據，惟有歸來是。——歐陽修《青玉案·一年春事都來幾》

　　14.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。——賀知章《詠柳/柳枝詞》

　　15.布谷飛飛勸早耕，舂鋤撲撲趁春睛。——姚鼐《山行·布谷飛飛勸早耕》

　　16.殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。——歐陽修《戲答元珍》

春天詩詞鑒賞3

　　1.桃花春水淥，水上鴛鴦浴。——韋莊《菩薩蠻·洛陽城里春光好》

　　2.春風自恨無情水，吹得東流竟日西。——蘇軾《往年宿瓜步夢中得小詩錄示民師》

　　3.處世若大夢，胡為勞其生？所以終日醉，頹然臥前楹。——李白《春日醉起言志》

　　4.南園桃李花落盡，春風寂寞搖空枝。——楊凌《句》

　　5.蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。——蘇軾《惠崇春江晚景》

　　6.夜雨剪春韭，新炊間黃粱。——杜甫《贈衛八處士》

　　7.流水便隨春遠，行云終與誰同。——晏幾道《臨江仙·斗草階前初見》

　　8.燕草如碧絲，秦桑低綠枝。——李白《春思》

　　9.彈指東風太淺情。——晏幾道《減字木蘭花·留春不住》

　　10.侵凌雪色還萱草，漏泄春光有柳條。——杜甫《臘日》

　　11.山翁留我宿又宿，笑指西坡瓜豆熟。——貫休《春晚書山家屋壁二首》

　　12.昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。——王昌齡《春曲》

　　13.林花掃更落，徑草踏還生。——孟浩然《春中喜王九相尋》

　　14.弱柳千條杏一枝，半含春雨半垂絲。——溫庭范《題望苑驛》

　　15.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。——韓愈《早春呈水部張十八員外·其一》

　　16.辭卻江南三月，何處夢堪溫？更階前新綠，空鎖芳塵。——夏完淳《婆羅門引·春盡夜》

　　17.春風春雨花經眼，江北江南水拍天。——黃庭堅《次元明韻寄子由》

　　18.春色撩人，愛花風如扇，柳煙成陣。——洪異《長生殿·禊游》

　　19.律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。——張栻《立春偶成》

　　20.帝城春欲暮，喧喧車馬度。——白居易《買花》

　　21.東風好作陽和使，逢草逢花報發生。——錢起《春郊》

　　22.啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。——白樸《天凈沙·春》

　　23.春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。——蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》

　　24.聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息。——李白《早春寄王漢陽》

　　25.無奈朝來寒雨，晚來風。——李煜《相見歡·林花謝春紅》

　　26.城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。——錢惟演《玉樓春》

春天詩詞鑒賞4

　　1、《春思》【唐】李白

　　燕草如碧絲,秦桑低綠枝.當君懷歸日,

　　是妾斷腸時.春風不相識,何事入羅幃?

　　2、《春望》【唐】杜甫

　　國破山河在,城春草木深.感時花濺淚,恨別鳥驚心.

　　烽火連三月,家書抵萬金.白頭搔更短,渾欲不勝簪.

　　3、《春宿左省》【唐】杜甫

　　花隱掖垣暮,啾啾棲鳥過.星臨萬戶動,月傍九霄多.

　　不寢聽金鑰,因風想玉珂.明朝有封事,數問夜如何?

　　4、《春夜喜雨》【唐】杜甫

　　好雨知時節,當春乃發生.隨風潛入夜,潤物細無聲.

　　夜徑云俱黑,江船火獨明.曉看紅濕處,花重錦官城.

　　5、《相思》【唐】王維

　　紅豆生南國,春來發幾枝.愿君多采擷,此物最相思.

　　6、《春曉》【唐】孟浩然

　　春眠不覺曉,處處聞啼鳥.夜來風雨聲,花落知多少.

　　7、《春思》【唐】皇甫冉

　　鶯啼燕語報新年,馬邑龍堆路幾千.家住層城臨漢苑,心隨明月到胡天.

　　機中錦字論長恨,樓上花枝笑獨眠.為問元戎竇車騎,何時返旆勒燕然.

　　8、《賦得古原草送別》【唐】白居易

　　離離原上草,一歲一枯榮.野火燒不盡,春風吹又生.

　　遠芳侵古道,晴翠接荒城.又送王孫去,凄凄滿別情.

　　9、《春詞》【唐】劉禹錫

　　新妝宜面下朱樓,深鎖春光一院愁.行到中庭數花朵,蜻蜓飛上玉搔頭.

春天詩詞鑒賞5

　　江畔獨步尋花·其五

　　唐代：杜甫

　　黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。

　　桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

　　譯文

　　黃師塔前那一江的碧波春水滾滾向東流，春天給人一種困倦讓人想倚著春風小憩的感覺。

　　江畔盛開的那一簇無主的桃花映入眼簾，究竟是愛深紅色的還是更愛淺紅色的呢？

　　鑒賞

　　詩作題為獨步尋花，組詩作的第五首則寫到黃師塔前看花。“黃師塔前江水東”，寫具體的地點。“春光懶困倚微風”則寫自己的倦態，春暖人易懶倦，所以倚風小息。但這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”。這里疊用愛字，愛深紅，愛淺紅，愛這愛那，應接不暇，但又是緊跟著“開無主”三字來的。“開無主”就是自由自在地開，盡量地開，大開特開，所以下句承接起來更顯出絢爛綺麗，詩作也如錦似繡。

　　大林寺桃花

　　唐代：白居易

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

　　長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。

　　譯文

　　在人間四月里百花凋零已盡，高山古寺中的桃花才剛剛盛開。

　　我常為春光逝去無處尋覓而悵恨，卻不知它已經轉到這里來。

　　賞析

　　該詩作只有短短的四句，從內容到語言都似乎沒有什么深奧、奇警的地方，只不過是把“山高地深，時節絕晚”、“與平地聚落不同”的景物節候，做了一番紀述和描寫。但細讀之，就會發現這首平淡自然的小詩作，卻寫得意境深邃，富于情趣。

　　詩作的開首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，是寫詩作人登山時已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡的時候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片始盛的桃花。從緊跟后面的“長恨春歸無覓處”一句可以得知，白居易在登臨之前，就曾為春光的匆匆不駐而怨恨，而惱怒，而失望。因此當這始所未料的一片春景沖入眼簾時，該是使人感到多么的驚異和欣喜。詩作中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開”，是在對比中遙相呼應的。它們字面上是紀事寫景，實際上也是在寫感情和思緒上的跳躍——由一種愁緒滿懷的嘆逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開頭，詩作人著意用了“人間”二字，這意味著這一奇遇、這一勝景，給白居易帶來一種特殊的感受，即仿佛從人間的現實世界，突然步入到一個什么仙境，置身于非人間的另一世界。

　　正是在這一感受的觸發下，詩作人想象的翅膀飛騰起來了。“長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”白居易想到，自己曾因為惜春、戀春，以至怨恨春去的無情，但誰知卻是錯怪了春，原來春并未歸去，只不過像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來罷了。

　　這首詩作中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫得仿佛真是有腳似的，可以轉來躲去。不，豈只是有腳而已，看它簡直還具有頑皮惹人的性格呢。在這首短詩作中，自然界的春光被描寫得是如此的生動具體，天真可愛，活靈活現，如果沒有對春的無限留戀、熱愛，沒有白居易的一片童心，是寫不出來的。這首小詩作的佳處，正在立意新穎，構思靈巧，而戲語雅趣，又復啟人神思，惹人喜愛，可謂唐人絕句小詩作中的又一珍品。

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。海拔越高，溫度越低，所以季節的出現也較陸地晚這里就提出了一個問題：大林寺的桃花在季節上為什么比山下要開得遲？從氣象的角度來解釋，答案只有一個，這就是“受了氣溫垂直差異的影響。也就是說，大林寺桃花之所以開得遲，原因是由于這里是“山地氣候”的緣故。

　　常識告訴我們，在山地地區，氣溫是隨著地勢的高度的上升而相應遞減的。一般說，高度每升高100米，氣溫就下降0。6℃。當山地垂直起伏到幾干米時，氣溫的垂直差異就更為明顯。加上植物對氣溫的適應能力不同，這樣，處于不同高度地段的植物景觀必然就會出現差異。廬山海拔高度約1400米，山頂氣溫比山麓平川地區一般要低8～9℃；大林寺位于今日廬山“花徑風景區”，比山下平原高出1100余米，氣溫較山下的九江市一帶低6～7℃；加以廬山地處長江與郡陽湖之間，江湖水汽郁結，云霧彌漫，日照不足，更使山上的氣溫降低，春天當然就來得遲了。

　　對于這個道理，生活在一千多年前的白居易自然是無法理解的。這從他在《游大林寺序》中所寫的一段話“大林窮遠，山高地深，時節絕晚，于時孟夏（四月），正如正、二月天，梨桃始花，人物風候，與平地聚落不同，初到恍然若別一世界者”，可以證明。其實，氣溫垂直變化對植物的影響，不僅在廬山是這樣，就是在別處也不例外。試以喜馬拉雅山在我國境內一段山地為例，位于山地東南谷地的察隅、墨脫一帶，由于海拔較低，日照充足，氣溫較高，可以種植水稻、玉米、柑桔等喜高溫作物；由此往上，到海拔3000米處，氣溫下降、雨水減少，只能種青裸、小麥一類作物；再往上，則是草木稀疏的高山牧場；雪線以上則因終年積雪、氣候惡劣，除了偶爾長著幾棵雪蓮以外，啥植物也長不了。可見，在山地地區，植物在垂直分布上的差異性是與山地氣候要素一一氣溫和降水的垂直變異分不開的。所以山地地區的氣候就表現出了“一山有四季，十里不同天”的特色了。

　　客至

　　唐代：杜甫

　　舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。

　　花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

　　盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。

　　肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。（馀通：余）

　　譯文

　　草堂的南北漲滿了春水，只見鷗群日日結隊飛來。老夫不曾為客掃過花徑，今天才為你掃，這柴門不曾為客開過，今天為你打開。離市太遠盤中沒好菜肴，家底太薄只有陳酒招待。若肯邀請隔壁的老翁一同對飲，隔著籬笆喚來喝盡余杯！

　　鑒賞

　　這是一首洋溢著濃郁生活氣息的紀事詩作，表現杜甫誠樸的性格和喜客的心情。杜甫自注：“喜崔明府相過”，簡要說明了題意。

　　首聯先從戶外的景色著筆，點明客人來訪的.時間、地點和來訪前夕杜甫的心境。“舍南舍北皆春水”，把綠水繚繞、春意蕩漾的環境表現得十分秀麗可愛。這就是臨江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水勢漲溢的情景，給人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鷗，在古人筆下常常作水邊隱士的伴侶，它們“日日”到來，點出環境清幽僻靜，為詩作人的生活增添了隱逸的色彩。“但見”，含弦外之音：群鷗固然可愛，而不見其他的來訪者，不是也過于單調么！詩作人就這樣寓情于景，表現了他在閑逸的江村中的寂寞心情。這就為貫串全詩作的喜客心情，巧妙地作了鋪墊。

　　頷聯把筆觸轉向庭院，引出“客至”。杜甫采用與客談話的口吻，增強了賓主接談的生活實感。上句說，長滿花草的庭院小路，還沒有因為迎客打掃過。下句說，一向緊閉的家門，今天才第一次為你崔明府打開。寂寞之中，佳客臨門，一向閑適恬淡的主人不由得喜出望外。這兩句，前后映襯，情韻深厚。前句不僅說客不常來，還有主人不輕易延客意，今日“君”來，益見兩人交情之深厚，使后面的酣暢歡快有了著落。后句的“今始為”又使前句之意顯得更為超脫，補足了首聯兩句。

　　以上虛寫客至，下面轉入實寫待客。杜甫舍棄了其他情節，專拈出最能顯示賓主情份的生活場景，重筆濃墨，著意描畫。“盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅”，仿佛看到詩作人延客就餐、頻頻勸飲的情景，聽到詩作人抱歉酒菜欠豐盛的話語：遠離街市買東西真不方便，菜肴很簡單，買不起高貴的酒，只好用家釀的陳酒，請隨便進用吧！家常話語聽來十分親切，很容易從中感受到主人竭誠盡意的盛情和力不從心的歉仄，也可以體會到主客之間真誠相待的深厚情誼。字里行間充滿了款曲相通的融洽氣氛。

　　“客至”之情到此似已寫足，如果再從正面描寫歡悅的場面，顯然露而無味，然而詩作人卻巧妙地以“肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯”作結，把席間的氣氛推向更熱烈的高潮。詩作人高聲呼喊著，請鄰翁共飲作陪。這一細節描寫，細膩逼真。可以想見，兩位摯友真是越喝酒意越濃，越喝興致越高，興奮、歡快，氣氛相當熱烈。就寫法而言，結尾兩句真可謂峰回路轉，別開境界。

　　杜甫《賓至》、《有客》、《過客相尋》等詩作中，都寫到待客吃飯，但表情達意各不相同。在《賓至》中，詩作人對來客敬而遠之，寫到吃飯，只用“百年粗糲腐儒餐”一筆帶過；在《有客》和《過客相尋》中說，“自鋤稀菜甲，小摘為情親”、“掛壁移筐果，呼兒問煮魚”，表現出杜甫待客親切、禮貌，但又不夠隆重、熱烈，都只用一兩句詩作交代，而且沒有提到飲酒。反轉來再看《客至》中的待客描寫，卻不惜以半首詩作的篇幅，具體展現了酒菜款待的場面，還出人料想地突出了邀鄰助興的細節，寫得那樣情彩細膩，語態傳神，表現了誠摯、真率的友情。這首詩作，把門前景，家常話，身邊情，編織成富有情趣的生活場景，以它濃郁的生活氣息和人情味，顯出特點，吸引著后代的讀者。

春天詩詞鑒賞6

　　（一）立春

　　立春，從二十四季中跳出

　　帶著春的絲絲縷縷

　　把寒冷的雪花開在春之首

　　陌上黃牛在啃噬落日

　　寒鴉盤旋在黑土地上

　　喜鵲聚在一起

　　討論著關于春天與綠色

　　麻雀一聲又一聲的嘰喳試著嗓子

　　蟄居的小蟲在洞中蘇醒

　　迷途的小魚在冰面上游走

　　它們的記憶從秦時明月開始

　　我們靜等春從一朵花開始

　　一葉草的生長

　　一聲鳥兒的啼鳴

　　就等一粒種子入土

　　一切都在準備著

　　一切都在思考著

　　立春

　　太陽是這時候的轉折點

　　白晝長了

　　太陽暖了

　　風輕了

　　咬一口春餅吧

　　來年有個好兆頭

　　與冬天告別，

　　讓眼睛停留在春牛圖上

　　去尋找春的路線

　　（二）三月是待嫁的新娘

　　三月是待嫁的新娘

　　在泥土淺淺的呼吸里

　　你盈盈的雙眸

　　漲滿了小河

　　三月是待嫁的新娘

　　懷揣著萌春的夢想

　　變成了今日的歡唱

　　宜人的春光

　　撫媚蘊含著期許

　　你撐開花蕊的激情

　　沐浴著大地的的`情懷

　　酣睡的田野

　　披上了潔白的婚紗

　　小河邊柳枝牽惹著情思

　　把絢爛藏在水袖

　　只待莞爾一笑

　　飛花便亂了季節

　　暖暖的春風吹過

　　大地含香，嫩芽初上

　　歸燕銜泥游在春光里

　　三月你是待嫁的新娘

　　（三）春分

　　借盤古的巨斧

　　把日月分開

　　白天占一半

　　黑夜二分之一

　　從春秋戰國就開始

　　我瞪著一半陰一半晴的天空

　　懷著一半紅一半百的桃花

　　斜倚一輪新月

　　我的迷離還希望

　　將一樣的悠長，悠長

　　春分，你是歸來的燕

　　你是震響的雷

　　你是閃光的電

　　這一天我將與你平分晝夜

　　這一天我將與你平分春色

　　春風大搖大擺的刮過城市

　　停留在鄉村的炊煙上

　　棲息在少婦的裙襟上

　　把生命悄悄鼓起，孕育

　　生在秋天就叫秋生吧

春天詩詞鑒賞7

　　明代：唐寅

　　紅滿苔階綠滿枝，杜宇聲聲，杜宇聲悲！交歡未久又分離，彩鳳孤飛，彩鳳孤棲。

　　別后相思是幾時？后會難知？后會難期？此情何以表相思？一首情詞，一首情詩。

　　雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。

　　愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

　　注釋

　　①一剪梅：此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬樣嬌”句，故取為調名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。

　　②“雨打梨花”句：用宋人李重元《憶王孫·春詞》結末成句。

　　③銷魂：黯然神傷。

　　④顰：皺眉。“愁聚”句意為整日眉頭皺蹙如黛峰聳起。

　　⑤“曉看”句：兩個“看”字實系無意義舉止，乃特定心態的外現行為。

　　簡析

　　《一剪梅·雨打梨花深閉門》就是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作品。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態更加是動人。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環往復，將一個淚痕難拭的`癡心女形象靈動地顯現于筆端。

　　唐寅這闋《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態更加是動人。空間，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來春去中加重其往昔曾經有過的“賞心樂事”的失落感；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻，尤加速著時光的消失。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，就是無處不令“我”回思往時的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時不在翹首企盼所戀者的歸來，重續歡情。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環往復，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現于筆端，誠無愧其“才子”之譽稱。

春天詩詞鑒賞8

　　釣魚灣

　　[唐代]儲光羲

　　垂釣綠灣春，春深杏花亂。

　　潭清疑水淺，荷動知魚散。

　　日暮待情人，維舟綠楊岸。

　　注釋

　　⑴春深：春意濃郁。宋秦觀《次韻裴仲謨和何先輩》：“支枕星河橫醉后，入簾飛絮報春深。”亂：紛繁的樣子。

　　⑵情人：志同道合的.人。

　　⑶維舟：系船停泊。維：系。南朝梁何遜《與胡興安夜別》詩：“居人行轉軾，客子暫維舟。”

　　白話譯文

　　垂釣在春天的綠水灣，春已深杏花盛開紛繁。

　　潭水澄澈疑心水清淺，荷葉搖動才知魚游散。

　　直到日暮等待知心人，系上小船停靠綠楊岸。

　　儲光羲簡介

　　儲光羲（約706—763）唐代官員，潤州延陵人，祖籍兗州。田園山水詩派代表詩人之一。開元十四年（726年）舉進士，授馮翊縣尉，轉汜水、安宣、下邽等地縣尉。因仕途失意，遂隱居終南山。后復出任太祝，世稱儲太祝，官至監察御史。安史之亂中，叛軍攻陷長安，被俘，迫受偽職。亂平，自歸朝廷請罪，被系下獄，有《獄中貽姚張薛李鄭柳諸公》詩，后貶謫嶺南。江南儲氏多為光羲公后裔，尊稱為“江南儲氏之祖”。

春天詩詞鑒賞9

　　1.野火燒不盡，春風吹又生。

　　2.有時三點兩點雨，到處十枝五枝花。

　　3.仲夏苦夜短，開軒納微涼。

　　4.力盡不知熱，但惜夏日長。

　　5.林臥愁春盡，開軒覽物華。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

　　6.池塘生春草，園柳變鳴禽。——謝靈運《登池上樓》

　　7.落紅不是無情物，化作春泥更護花。——龔自珍《己亥雜詩·其五》

　　8.城下煙波春拍岸。——錢惟演《木蘭花·城上風光鶯語亂》

　　9.春風來不遠，只在屋東頭。——于謙《除夜太原寒甚》

　　10.曾把梨花，寂寞淚闌干。——朱淑真《江城子·賞春》

　　11.春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。——蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》

　　12.春風倚棹闔閭城，水國春寒陰復晴。——劉長卿《別嚴士元》

　　13.寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。——李清照《念奴嬌·春情》

　　14.燕草如碧絲，秦桑低綠枝。——李白《春思》

　　15.少婦今春意，良人昨夜情。——沈佺期《雜詩三首·其三》

　　16.舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。——杜甫《客至》

　　17.燕子飛時，綠水人家繞。——蘇軾《蝶戀花·春景》

　　18.解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。——蘇軾《西江月·頃在黃州》

　　19.誰言寸草心，報得三春暉。

春天詩詞鑒賞10

　　1.春花秋月何時了？往事知多少。——李煜《虞美人·春花秋月何時了》

　　2.林花掃更落，徑草踏還生。——孟浩然《春中喜王九相尋》

　　3.啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。——白樸《天凈沙·春》

　　4.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江曉景》

　　5.春江潮水連海平，海上明月共潮生。——張若虛《春江花月夜》

　　6.爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。——王安石《元日》

　　7.春種一粒粟，秋收萬顆子。——李紳《憫農》

　　8.寄語洛城風日道，明年春色倍還人。——杜審言《春日京中有懷》

　　9.落花滿春光，疏柳映新塘。——儲光羲《答王十三維》

　　10.國破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》

　　11.小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游《臨安春雨初霽》

　　12.春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。——葉紹翁《游園不值》

　　13.簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。——陸游《游山西村》

　　14.落紅不是無情物，化作春泥更護花。——龔自珍《己亥雜詩·其五》

　　15.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。——孟浩然《春曉》

　　16.白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。——韓愈《春雪》

　　17.誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。——李白《春夜洛城聞笛》

　　18.殘雪暗隨冰筍滴，新春偷向柳梢歸。——張來《春日》

　　19.楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。——陸游《馬上作》

　　20.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。——韓愈《早春呈水部張十八員外》

　　21.芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。——李華《春行即興》

　　22.春路雨添花，花動一山春色。——秦觀《好事近》

　　23.隨風潛入夜，潤物細無聲。——杜甫《春夜喜雨》

　　24.春晚綠野秀，巖高白云屯。——謝靈運《入彭蠡湖口》

春天詩詞鑒賞11

　　渡湘江

　　[唐代]杜審言

　　遲日園林悲昔游，今春花鳥作邊愁。

　　獨憐京國人南竄，不似湘江水北流。

　　注釋

　　①遲日：春日。語出《詩經·國風·豳風·七月》：“春日遲遲，采繁祁祁。”悲昔游：作者舊游之地，因放逐再次經過感到悲傷。昔游：往日的游賞活動。

　　②邊愁：流放邊遠地區產生的愁緒。

　　③京國人：京城長安的人。南竄：指流放峰州。

　　④湘江：水名。源出廣西省，流入湖南省，為湖南省的河流。

　　白話譯文

　　春日遲遲園林如繡傷悲往昔的遨游，今春花開鳥鳴成了遠去邊陲的哀愁。

　　最可憐的是京城的'人被流放到南方，而不能像湘江中的水那樣向北奔流。

　　杜審言簡介

　　杜審言（約645-708），字必簡，漢族，中國唐朝襄州襄陽人，是大詩人杜甫的祖父。唐高宗咸亨進士，唐中宗時，因與張易之兄弟交往，被流放峰州（今越南越池東南）。曾任隰城尉、洛陽丞等小官，累官修文館直學士，少與李嶠、崔融、蘇味道齊名，稱“文章四友”，是唐代“近體詩”的奠基人之一，作品多樸素自然。其五言律詩，格律謹嚴。

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