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多元化的創作爭鳴2003年紀錄片論壇之四
時間：2002年5月30日上午地點：北京廣播學院國際交流中心C405室
2002年紀錄片論壇研討會進入第四天，主題是“中國紀錄片多元化的創作爭鳴”，由北京廣播學院教授高曉虹主持。
黃式憲（北京電影學院教授）：
紀錄片的風尚和時尚不一樣，不是趕時髦，是一種大的潮流，是一種藝術的走向，或者是一種大趨勢。這個大趨勢，必須放在全球化的空間里認識。
紀錄片有一個非常獨特的空間，不可能虛擬真實，是不能造假的。在海外，紀錄片空間可能在新世紀會是一個非常突出的人文亮點，而且市場空間也會越來越大。因為只有在紀錄片空間里，我們才能找到人對自身的一種思考，人對歷史的思考，它自身的生存狀態，人與環境，人與自然，天人合一的思考。
我們的紀錄片里，和世界相比，還有相當的距離。我們的紀錄片在90年代一直在歷史層面和人文層面推進，但是距離還是比較明顯的。而今天實際上我們的紀錄片只能在電視的邊緣上生存，在欄目化的空間里生存，遠遠沒有取得應該有的位置。
今天紀錄片學界面臨的只有兩個字，“跨界”，能不能走出國門，能不能把中國優秀的文明帶到世界上去？我希望我們的紀錄片能夠改變目前的狀態，走得更好。
任遠（北京廣播學院教授）：
非虛構是紀錄片最后一道防線，不能再退了。再退的話，紀錄片就不知道成為什么東西了。
剪輯有三種層面。第一是事理，把事說清楚。第二是心理的層面，要有移情的作用，自己投入感情，使觀眾受到感染。第三個層面，是哲理的層面。
進入WTO以后，我們常說機遇和挑戰并存，我覺得對中國電視界來講，挑戰更嚴峻。在國際影視作品市場上，中國占的份額幾乎是零，你擺著挨打的架式。我們可持續發展在哪里呢？我們這么大的國家，這么優秀的歷史，還有生動的現實，這就是我們取之不盡的紀錄片題材。
胡正榮（北京廣播學院教授）：
在傳播學的意義上，來看我們當前中國的紀錄片，毛病有兩個，一個是單一，一個是邊緣。比方說現在素材越來越非主流化，而且單一化，基本還是局限在所謂人類文化學的地方思考。為什么只有人類文化學的東西，而沒有社會學意義的作品？沒有經濟學意義的作品？沒有政治學意義上的作品？為什么這種選題在中國沒有？跟我們現在整個邊緣化的經濟狀態，邊緣化的心理狀態，都是直接相關的。
為什么紀錄片會在傳播過程當中顯得如此單一和邊緣？是因為跟整個紀錄片產業鏈和市場培育是直接相關的。在產業鏈上來講，整個中國影視的產業鏈是非常斷裂的。產品的投資，從制作的投資到生產，到流通，到最后的消費，整個環節是斷裂的。由于我們做完的東西都入庫了，都評獎了，最后都沒有走向市場，投資市場很難開掘。基本上是電視臺投資做紀錄片的多，還有類似于獨立制片。但是真正大工業生產的紀錄片幾乎很少見到。
我們在今天的市場營銷概念里來講，更大程度上不是適應市場，而是培育乃至創造市場。這點我們做得遠遠不夠。
美國的紀錄片發展史上，有一個很重要的轉型，是在1985年。紀錄片產業很重要的轉型是1985年探索發現頻道的出現，隨后就出現了歷史頻道、學習頻道。這個頻道的出現，意味著受眾在細分化，中國其實已經走美國80年代初走過的道路。但是在中國現階段，如何從綜合頻道走向專業頻道的變化？特別在有線網和衛星電視帶來的電視產業結構調整的時代里，做紀錄片的人怎樣去培育和創造市場我們現在還是僅僅停留在適應市場，未來的道路可能會越做越小。
西冰（陽光衛視常務副總編輯）：
我想談談在市場經濟條件下中國電視紀錄片的市場出路。
現狀。什么叫現狀？我的概括就是生存危機。中國電視紀錄片生產面臨輝煌之后的彷徨。
中國電視紀錄片目前整體投資不足，產量減少。無論從市場的觀念，從創作的觀念來考察，還是與電視劇和其它娛樂節目的迅速膨脹相比，電視紀錄片這種一向被電視人自豪地稱為電視臺旗幟的節目形式，的確處在一種萎縮狀態。從中國目前主流媒體的實際情況來看，電視紀錄片正在退出黃金時段。
中國紀錄片的生存危機還表現為制作隊伍相對萎縮，優秀制作人，后繼乏人。電視劇、綜藝節目和其它訪談節目的發展，他們的制作隊伍也在不斷壯大，而紀錄片的制作隊伍，并沒有隨著事業發展規模整體在發展。他們的發展速度完全不成比例，甚至在某種程度上呈現了倒退的狀態。
創作思想混亂不清。紀錄片為誰而做的問題，沒有真正得到解決。中國的紀錄片沒有形成中國的獨特風格，中國風格與中國氣派。美國紀錄片有美國紀錄片的風格，法國有法國的風格，都有很強的市場沖擊力，中國的市場是什么？沒看到。
中國紀錄片的生產當中出現了非常嚴重的兩極分化現象。
選題的兩極分化。在現有紀錄片當中，一極就是極度的政治化，解釋黨和政府的政策；第二，極度的非政治化，低層化。我給這種選題起了個名字，叫“深山老林派”。
多元化的創作爭鳴2002年紀錄片論壇之四 來自: 第一范文網
制作動機的兩極分化，體現在極度的功利化或者極度的世俗化。這個功利化就是我們常談的政治功利、經濟功利和其它功利，不是掙錢就是得獎。另一個極端就是世俗化，他們要以拍片子糊口度日，這是非常悲慘的現狀。沒有任何人可以責怪這些同事，因為他們為了堅持自己的社會理念、人生理念，為了追求一個目標，在一個非常艱苦的生活條件下拍紀錄片。
整個社會對電視紀錄片的投資出現了兩極分化。一種是豪華式的投資，另外一種是寒酸式的投資。高投入的制作者不談錢，可是多數的紀錄片創作者是處在沒有錢可花的狀態，非常艱苦。
影片風格的兩極分化情況比較嚴重。一極就是帶有居高臨下地位的，尤其是以圖解政策為特征的紀錄片。另外一個極端就是大量的、平淡無奇的、自然主義的作品，“跟腚派”，以為拿著攝像機出門跟著屁股拍就能得出紀錄片這樣的東西。
研究出路的前提。
我們必須再一次認識依靠財政撥款這個時代，是一去不復返了。其它類型的電視節目的成功，已經充分證明了我們的出路在于市場化。
解決的方法。
定位。要想突出重圍就要給自己個正確的定位。紀錄片生產一定要產業化。沒有產業化，絕對沒有出路。單兵作戰，絕對死路一條。
論文多元化的創作爭鳴2002年紀錄片論壇之四來自
思維一定要主流化。我們決不排斥電視紀錄片創作的個人性和個體表達的豐富多彩，但是我個人認為中國紀錄片要想有出路，在思維上一定要走中華文化的主流，要以帶有世界性的觀點看今天中國的發展，看今天中國文化的發展和人民生存狀態，要站在主流的角度來看。主流肯定是今天。我們不能為了記錄逝去的文明，而失去對現存文明的記錄。在世界電視節目市場上，紀錄片市場上，紀錄片強勢生產國生產的紀錄片多數都是記錄今天的生活，主流的生活，包括故事影片的生產，一定是主流意識的表達，主流生存狀態的表達，絕對不是邊緣。邊緣類的節目都走探索，都走方法的突圍，都走獲獎。而市場上贏得市場份額的全是主流，全是規矩的東西。
對象要大眾化。我想提出一個口號，不知道理論上是否成立，中國紀錄片未來的發展，應該提出“為大眾”的紀錄片，要對所謂分眾概念、小眾概念進行重新詮釋。分眾的概念，不是把我們自己與觀眾隔絕，而是承認不同的觀眾有不同的收視習慣、理解程度和偏好，但是紀錄片人不能以此把自己隔絕于大眾。
紀錄片的結構要系列化，市場概念化。從市場概念來講，從投資人市場回報角度來講，結構一定要系列化，單集一定沒有銷路。有的可能是欄目體現系列化，也可能是頻道體現系列化。
生產一定要集約化。用現代化的管理手段，工業手段生產紀錄片。首先要破解影視生產的面紗，還原成工業產品，這樣才能理解影視作品所有的真諦，才能把握管理的過程。這里可以有無數的科學管理手段研究。
紀錄片生產的管理一定要品牌化。品牌化的過程包括三個階段：創作，發展，延伸。沒有品牌，就沒有生命，沒有品牌就沒有市場。
中國電視紀錄片要想走產業化道路，來自于政府，來自于管理機構的政策、法規的放寬。實際上涉及到兩個方面的問題。一方面，呼吁管理機構充分認識和尊重紀錄片制作的特殊規律，它是個人投入大量時間，用一個生命關注另一個生命，觀察生命的狀況。任何機構和個人，制作電視節目必須有許可證。許可證是必要的，但是紀錄片的制作，很大程度上像寫小說、寫文章，誰聽說寫文章要許可證。紀錄片非常特殊，一定要允許任何有志于和有方法制作紀錄片的人，能夠有條件拿起機器記錄。而現在是不允許的，所以出現了地下制片。能走地上，為什么走地下？老鼠可以在街上走，為什么一定要走到洞里？
另外一方面，在紀錄片這個問題上，對境外媒體一刀切的方法，這是不對的。對引進境外優秀紀錄片產品這個問題，應該放寬政策。不管是整頻道還是欄目，還是單片，應該有比較寬松的看法，客觀的、實事求是，馬克思主義的看法，不是形而上學的看法。在制作上應該提倡大眾的紀錄片，包括大眾制作的紀錄片。
主流媒體要有必須的社會責任感，因為他們有了全部政策和經濟的優惠，稅收的優惠，所必須承擔培育市場的任務，對中華文化的發展和繼承承擔責任，拿出時間培育市場。而且對收視率有一個客觀認識。收視率低的未必就差。我們在追求收視率的時候有很多很荒唐的概念，導致整個文化趨向就是集體趨向，這個概念是不對的。
營造開放的市場。通過價格服務開展競爭。
實現跨媒體的互動，充分發揮多種媒體合力的優勢。
培養健康的隊伍。要培養生理健康的隊伍，健康的紀錄片制作人，媒體的管理者和制片人、投資人。我們不能把可敬的制作人都逼到深山老林吃方便面，導致他們的生理不健康。培養心理健康的隊伍。投資太少，會導致編導心理不健康。現在很多不健康的制片管理方法，會培養大量潛在的犯罪嫌疑人，這樣對中國紀錄片的發展是極為不利的。
進行多元化的開發。制作主體多元化，紀錄片形態多元化。從創作的概念、市場的概念、資本的概念來講，樣式完全不重要，重要的是有沒有人看，有沒有效果。我接觸了無數紀錄片老板、紀錄片商人、電視劇商人和幾百家外國大機構的領導，他們看片子，永遠在說一句話，“有意思”或者“沒有意思”，就這么兩句話評判紀錄片，永遠不問你什么樣式。
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