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主角讀后感（精選17篇）
當(dāng)仔細(xì)品讀一部作品后，想必你一定有很多值得分享的心得，讓我們好好寫(xiě)份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來(lái)吧。那么你會(huì)寫(xiě)讀后感嗎？下面是小編為大家收集的主角讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
主角讀后感 1
《主角》—陳彥這是無(wú)意中看到的一本書(shū)，是陳彥先生寫(xiě)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，榮獲了矛盾文學(xué)獎(jiǎng)。
全篇講述了女主角憶秦娥的一生，她原本是每天在山坡上放羊的女孩子，后跟隨舅舅到了城里和“老師們”學(xué)唱戲
在縣城的時(shí)候，她只是個(gè)“關(guān)系戶(hù)”，每天苦練自己的基本功，后來(lái)自己的舅舅坐了牢，她成為了一個(gè)燒火丫頭。
幸得賞識(shí)她的老師們，給她帶來(lái)了很多的幫助，手把手的教會(huì)她如何唱戲，如何的做動(dòng)作。在做燒火丫頭的時(shí)候差點(diǎn)失去了清白，以至于這也是她后來(lái)很多年里，被別人拿來(lái)做“緋聞”的把柄。好不容易熬出了縣城。
在巡演的時(shí)候有了名氣，這個(gè)時(shí)候遇到了劉紅兵，一個(gè)官二代，也是一個(gè)富家子弟，從縣城追到省會(huì)，照顧她事無(wú)巨細(xì)，從生活起居到排戲，最后和他結(jié)了婚，卻也早早的懷了孕，暫時(shí)退出了舞臺(tái)后來(lái)生了個(gè)傻兒子，丈夫嫌棄她不懂風(fēng)趣，出軌了別的女人，最后他們離了婚。后來(lái)復(fù)出，帶著老藝人給她寫(xiě)的戲曲，再一次紅遍大江南北
卻又碰上了一個(gè)男人，那個(gè)男人是個(gè)寫(xiě)生派，看中的是她的身材，或許也是歡喜她的吧，卻嫌棄她的傻兒子，最后導(dǎo)致她的傻兒子從樓上跌落，失去了生命。好不容易起來(lái)的事業(yè)卻被老鄉(xiāng)因?yàn)榧刀剩允箟模适聝?nèi)容自己看就好了，前半部分覺(jué)得作者塑造的人物形象深入人心，包括小人物，看到后面的.時(shí)候覺(jué)得故事略顯得粗糙，就和現(xiàn)代言情小說(shuō)有的感覺(jué)一樣，不過(guò)還是很精彩的長(zhǎng)篇小說(shuō)。
原以為主角的人生會(huì)是精彩的，沒(méi)有煩惱的，都會(huì)挺順風(fēng)順?biāo)摹?/p>
但是那段無(wú)人問(wèn)津的日子，我想才是她最懷念的吧，沒(méi)有煩惱有的也只是練功的辛苦。
主角讀后感 2
《主角》擁有矛盾文學(xué)獎(jiǎng)的加持，是一部向陜西傳統(tǒng)戲劇“秦腔”致敬的作品，講述了秦腔名伶憶秦娥從放羊娃磨煉成名角兒的人生歷程，半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間跨度中，個(gè)人的機(jī)遇沉浮、秦腔的興衰變遷和社會(huì)的滄桑巨變。
從易招弟到易青娥再到憶秦娥，從放羊娃到劇團(tuán)學(xué)生到燒火丫頭再到“秦腔皇后”。主角十一歲被舅舅帶到縣劇團(tuán)當(dāng)演員，從此被秦腔譜寫(xiě)了一生。對(duì)于做主角，她是被“逼”的，屢次準(zhǔn)備好要回家繼續(xù)放羊，但由于她老師的諄諄教導(dǎo)和孜孜鼓勵(lì)，以及她肯吃苦，肯下功夫，從不與人爭(zhēng)高低，最終成為一代秦腔名伶。她遭遇到過(guò)貶低、誣陷、唱戲事故、婚姻事故，然而她卻以一己之力頂住所有壓力，專(zhuān)心與唱戲，勤苦練習(xí)，突破重重阻撓成為名角。她吃了別人吃不下的苦頭，也享了別人享不到的名分；她獲得了唱戲的頂尖贊譽(yù)，也受到了唱戲的無(wú)盡毀謗。
秦腔原型是傳統(tǒng)民俗文化的象征，是農(nóng)耕文化原型的派生物，它隱喻的是秦地農(nóng)民的文化潛意識(shí)，是農(nóng)民寄托情感的重要形式，其中包含著他們的價(jià)值觀念、思維方式和審美情趣。憶秦娥的起起落落也暗示了秦腔在一個(gè)時(shí)代的'興衰，新的潮流的興起曾一度使憶秦娥唱戲之心動(dòng)搖，可她從未放棄過(guò)，即使難以維持生計(jì)，她也依舊與秦腔為伴，在新潮逐漸沒(méi)落、秦腔逐漸回歸的時(shí)候敏銳地抓住時(shí)機(jī)，讓秦腔再度鼎盛。
《主角》后記中寫(xiě)道“生為主角，其實(shí)是一場(chǎng)受難”，一個(gè)主角，就意味著非常態(tài)，無(wú)消停，難茍活，不安生。但唱戲總得有人當(dāng)主角，生活中也會(huì)有主角、配角，舞臺(tái)的主角不好當(dāng)，生活中的主角也不容易。
主角讀后感 3
《主角》是陜西作家作家陳彥創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，有著“動(dòng)人心魄的命運(yùn)之書(shū)”的美稱(chēng)，作者以細(xì)膩扎實(shí)的筆觸，盡態(tài)極妍敘述了秦腔名伶憶秦娥近半個(gè)世紀(jì)人生的興衰際遇、起廢浮沉，及其與秦腔及大歷史的起起落落的之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。期間各色人等與轉(zhuǎn)型時(shí)代的命運(yùn)遭際無(wú)不窮形盡相、躍然紙上，及教人深省，亦教人嘆惋。
《主角》中的主人公憶秦娥是一個(gè)典型的農(nóng)村放羊娃，因舅舅在縣劇團(tuán)擔(dān)任敲鼓一職；在舅舅引薦下結(jié)束了放羊的`生活，踏上了改變她一身的舞臺(tái)生涯；說(shuō)來(lái)也巧，縱觀全書(shū)憶秦娥就是天生的這塊料，雖然進(jìn)劇團(tuán)的時(shí)候得了不少人的照料，像“聲樂(lè)老師”胡彩香、“形體老師”米蘭，還有后來(lái)的老一輩藝術(shù)家以及他那不老實(shí)不靠譜的舅舅胡三元，但主要還是她平時(shí)的努力，別人休息、聊天、偷懶，她一刻都不停歇，天道酬勤一詞在她身上展現(xiàn)的淋漓盡致，即使后來(lái)舅舅得罪人入獄牽連被貶為燒火丫頭，接踵而來(lái)的一次次打擊也并沒(méi)有讓這個(gè)小女孩失去對(duì)舞臺(tái)的向往，反而憑著這股精神成了舞臺(tái)的角兒，再到后來(lái)紅遍大江南北的秦腔皇后。
從放羊娃到演員的突破；從演員到名伶的質(zhì)變，可見(jiàn)憶秦娥背后付出的不懈努力和對(duì)藝術(shù)矢志不渝的追求，成名后面對(duì)的是非，親情愛(ài)情帶來(lái)的困擾更是數(shù)不勝數(shù)，即便如此，她除了短暫的痛苦之外則是更加刻苦的訓(xùn)練，從此在藝術(shù)的道路上越走越遠(yuǎn)。
追溯憶秦娥一路的艱辛，在每次命運(yùn)向她拋來(lái)一堆問(wèn)號(hào)時(shí)，她總是能牢牢把握人生的方向，她成就了秦腔，反之秦腔也成就了她，藝術(shù)的道路上憶秦娥這位秦腔皇后做了主角。
主角讀后感 4
不太喜歡讀悲劇，雖然這部不是太悲劇，雖然也有很多苦中作樂(lè)的部分。但到底是孤獨(dú)的。很多人物的結(jié)局都比較倉(cāng)促，貌似主要很多人物都處理得有點(diǎn)一根筋，憶秦娥，封瀟瀟、劉紅兵、石懷玉、宋雨、胡三元，甚至楚嘉禾，一根筋地愛(ài)一根筋地恨一根筋地生活。三位男主的悲劇幾乎就是性格悲劇，封瀟瀟是悲劇是性格中的懦弱的悲劇稍稍有一點(diǎn)堅(jiān)強(qiáng)直面或者向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)都不會(huì)是日日醉死的生活，劉紅兵的悲劇是代表世俗的不堅(jiān)定的一面，得意忘形或者失落孤獨(dú)時(shí)自我放縱的一面，哪怕是得到機(jī)會(huì)也因自己的放縱錯(cuò)失一切的悲劇，而石懷玉則是理想化的所謂藝術(shù)家與現(xiàn)實(shí)世界的'正面的沖突，他認(rèn)為的美、想要占有或表達(dá)的美與這美實(shí)際的內(nèi)容及牽絆所引起的沖突在他的世界內(nèi)無(wú)法調(diào)和與化解，成為一個(gè)悲劇。更重要的是，這些人物之間幾乎沒(méi)有中間可以調(diào)停的親人、朋友甚至某種契機(jī)。
另外有幾處比較不能理解的人物關(guān)系:劉紅兵后來(lái)的狀況（他父母再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，成為一個(gè)孤家寡人還被護(hù)理工虐待？）;米蘭的身份（回國(guó)在茶樓碰到還說(shuō)自己在學(xué)國(guó)際貿(mào)易，后面直接帶百老匯經(jīng)理人來(lái)談出國(guó)演出？貌似跨度太大），還有那個(gè)反面角色楚嘉禾，真是反面到底，她的生活就不能有一會(huì)消停不？
哈哈，以上讀后純屬吐槽。是以記錄。
主角讀后感 5
我們每個(gè)人來(lái)到世間，都有我們存在的意義，都是一個(gè)獨(dú)特的坐標(biāo)和風(fēng)景，與其羨慕別人，倒不如肯定自己。
他是一個(gè)戲癡，從小就愛(ài)演戲，長(zhǎng)大后，苦苦盼來(lái)的第一個(gè)角色卻是飾演一只寵物狗。萬(wàn)分猶豫下他還是接受了。
經(jīng)過(guò)幾天的排練，終于迎來(lái)了他的第一場(chǎng)演出。盡管這是一個(gè)多么不起眼的角色，但他還是全神貫注地投入到其中。他滑稽有趣的動(dòng)作使觀眾不再注意主角，幾百雙眼睛緊扣在他的身上，臺(tái)下的笑聲更是此起彼伏。導(dǎo)演對(duì)這次的演出十分滿(mǎn)意，并決定下次排戲時(shí)讓他出演重要角色。
“如果你志在最高處，那么即使滯留在第二高處甚至第三高處，也并不丟臉。”是啊，命運(yùn)賦予了我們不同的角色。與其怨天尤人，不如全力以赴。那樣，再小的角色也有可能變成主角，哪怕你連一句臺(tái)詞也沒(méi)有。
一生中會(huì)經(jīng)歷很多角色，猝不及防的匆匆落幕，心中除了不舍和嘆息，眼里除了淚水和遺憾，其實(shí)更多的還是感恩，感謝命運(yùn)讓自己成長(zhǎng)。
一直在我們身邊默默奉獻(xiàn)的環(huán)衛(wèi)工人，他們就是“沒(méi)有臺(tái)詞的主角”，在我們的生活中扮演著不可或缺的角色，寬闊的道路便是他們的舞臺(tái)。他們雙手緊握的掃帚將一條又一條平凡的道路打掃得煥然一新。他們將“無(wú)私”二字淋漓盡致地譜寫(xiě)在他們的人生里程碑上，盡管他們是多么的“卑微”。
在生活的舞臺(tái)上，每個(gè)人都飾演著不同的`角色，只要你拼盡全力去做好每一件事，你就會(huì)成為光彩炫麗的主角，去主導(dǎo)自己的命運(yùn)。即使是最卑微的角色，我們也要懷著一顆虔誠(chéng)的心去認(rèn)真對(duì)待。
人生苦短，生命原本就是一場(chǎng)倒計(jì)時(shí)的賽跑，在這場(chǎng)爭(zhēng)分奪秒的比賽中，或許并非事事如意，與其怨天尤人，倒不如全力以赴。
主角讀后感 6
看完陳彥老師的《主角》令我感觸良多，吃得苦中苦，方為人上人。
從11歲的放羊娃，到燒火丫頭，再到一代名伶。扎實(shí)的基本功，肯吃苦，肯用功，推動(dòng)憶秦娥走向成功，她從不和別人爭(zhēng)高低，一根筋一股傻氣將自己的功底弄得更加扎實(shí)，最終成就了自己。
秦腔是陜西人的'情歌。經(jīng)歷兩次失敗的婚姻，親生兒子墜樓身亡，她都沒(méi)有放棄秦腔與戲劇，沒(méi)有自甘墮落。而是選擇堅(jiān)持下去，朱團(tuán)長(zhǎng)曾說(shuō)：“錐子裝在口布袋里，那尖尖，遲早都是要戳出來(lái)的，誰(shuí)也擋不了捂不住。”憶秦娥從AB角再到一代名伶，她一直努力讓自己更加拔尖。
兒子墜亡，丈夫自刎，養(yǎng)女即將離開(kāi)，藝術(shù)之路也不可避免迎來(lái)自己年老色衰的寂寞。年齡的增長(zhǎng)，相貌的衰老。新人的崛起讓她不可能恢復(fù)昔日的輝煌。就如《霸王別姬》里的程蝶衣，霸王是戲里的，但是虞姬是真的，寶劍也是真的。
所以主角是什么呢？我覺(jué)得正如那句話(huà)：萬(wàn)里長(zhǎng)城今猶在，不見(jiàn)當(dāng)年秦始皇。
主角讀后感 7
《主角》一書(shū)是由陳彥先生深入了解戲劇后創(chuàng)作的，其惟妙惟肖地展現(xiàn)了秦腔名伶憶秦娥從十一歲到五十多歲充滿(mǎn)坎坷的經(jīng)歷。作者以中國(guó)古典的審美方式講述出了憶秦娥的一生，以及其與秦腔及大歷史的起起落落之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。從陳彥先生的從事經(jīng)歷來(lái)看，他能寫(xiě)出如此深刻的大作也并非運(yùn)氣使然，陳彥先生在陜西戲曲研究院從事二十多年，長(zhǎng)期研究秦腔、地方戲曲文化，一天都不停歇，就如易青娥所說(shuō)：人可能在偷懶中獲得一點(diǎn)快活，但卻會(huì)丟掉更重要的東西，也會(huì)丟掉一生最美好的記憶。對(duì)于陳彥先生來(lái)說(shuō)，戲劇就是他一生最美好的記憶。
易青娥一生十分坎坷，雖然她在唱戲方面十分有天賦，但她因被她的舅舅連累做了燒火丫頭，也曾一度放棄唱戲的念頭。但她碰到了她的師傅們，她的師傅們發(fā)現(xiàn)了這顆被蒙上了灰的明珠，對(duì)她進(jìn)行了一系列的培養(yǎng)，最終易青娥就如同朱主任說(shuō)的那樣，尖尖頭總會(huì)露出布袋的。因?yàn)橛辛撕玫?師傅，也因?yàn)橐浊喽饒?jiān)持不懈，不怕苦不怕累的精神，她最終成為了名人。雖然她經(jīng)歷了兩次婚姻，經(jīng)歷了親生兒子跳樓身亡，經(jīng)歷了各種打擊，但她依然真實(shí)，依然對(duì)唱戲十分癡迷。對(duì)于戲癡易青娥來(lái)說(shuō)，她一生最在意的莫過(guò)于唱戲。
《主角》一書(shū)讓我感受頗深，我想人的一生總需要有熱愛(ài)的東西來(lái)支撐著。就如易青娥一般，無(wú)論訓(xùn)練多苦多累，她都堅(jiān)持每天練習(xí)，只為了在臺(tái)上展現(xiàn)最完美的表演。
主角讀后感 8
讀完這本書(shū)有兩天了，還會(huì)時(shí)不時(shí)不由自主地回到憶秦娥所在的世界中去。
作者說(shuō)，“演員爭(zhēng)角色，那是一件何等了得的事，有人為這個(gè)，恨不能剝了人的皮，喝了人的血。”然而他卻讓他的主角憶秦娥至天命之年才起了那么一點(diǎn)想要去爭(zhēng)爭(zhēng)主角的心思。
在憶秦娥近四十年的秦腔生涯中，她就仿佛一個(gè)無(wú)辜莫名被拉扯進(jìn)角兒之爭(zhēng)的看客，她所遭受的所有的命運(yùn)的沉浮都不是她自己的選擇所致，不是被舅舅的清高自傲所“連累”，便是被領(lǐng)導(dǎo)的意外身亡所“牽連”。
她成為角兒，靠的是與生俱來(lái)的驚人天賦，靠的是一門(mén)心思地勤學(xué)與苦練，靠的是對(duì)名利不在意的單純與天真。她成為角兒，是一件順理成章、理所當(dāng)然的事情。她似乎從未正兒八經(jīng)地去爭(zhēng)過(guò)，她甚至一直在往后躲。這躲的理由，是因?yàn)槔郏耙粋�(gè)主角非凡的苦累，甚至是生命的極端絞痛。”而這樣的苦累與絞痛，在無(wú)數(shù)旁人眼里，不僅無(wú)法感同身受，更不會(huì)相信。他們只看得到那舞臺(tái)上的光耀四射和角兒們的榮華富貴。
十六歲的憶秦娥還叫易青娥。她已經(jīng)學(xué)會(huì)了不把傷痛告訴任何人。“告訴任何人都是沒(méi)有用處的。”“告訴了，無(wú)非是證明你比別人活得更窩囊、更失敗而已。一切都是需要自己去慢慢忍耐消化的。痛苦告訴別人，只要延長(zhǎng)痛苦，增添痛苦，而對(duì)痛苦的減少，是毫無(wú)益用的。”
易青娥十八歲時(shí)已經(jīng)團(tuán)里當(dāng)之無(wú)愧的角兒。她的物質(zhì)條件改善了一些，她使那個(gè)給她取名“招弟”的父母變得得意驕傲。可對(duì)她本人而言，成為角兒，只意味著要比從前更加艱辛、更加痛苦。她也比從前更多地看到了人間百態(tài)和世態(tài)炎涼。
她曾因?yàn)樗莻�(gè)渾身都是本事的舅舅被人高看兩眼；也曾因舅舅的狂妄和坐牢被發(fā)配到伙房，從一個(gè)唱戲的丫頭變成一個(gè)燒火的丫頭；她因?yàn)榻莾旱纳矸荼煌粕细眻F(tuán)的高位，又因?yàn)檠莩鍪鹿时焕屡_(tái)……無(wú)論是唱戲還是燒火，無(wú)論是身居要職還是普通百姓，她都一刻也沒(méi)有松懈地操練著功夫。然而，這并不是因?yàn)樗龑?duì)未來(lái)有什么渴望或期許，也不是因?yàn)樗呀?jīng)感知到她內(nèi)心對(duì)戲的熱愛(ài)，而僅僅只是被她與生俱來(lái)的本能所驅(qū)使、所推動(dòng)。真正讓她明白什么叫“戲”，什么叫“角兒”，是她在舞臺(tái)中央親眼看著把自己這個(gè)燒火丫頭視為珍寶的茍老師倒在臺(tái)上之后的事兒，是她每一次演出結(jié)束都會(huì)止不住地嘔吐、心中縱使千般不愿但也無(wú)法全身而退之后的事兒。
她領(lǐng)悟到“唱戲是不能偷懶的。人可能在偷懶中獲得一點(diǎn)快活，但卻回丟掉更重要的東西，也會(huì)丟掉一生最美好的`記憶。”也漸漸明白茍老師曾對(duì)她說(shuō)的那番話(huà)：“主角，演一大本戲，其實(shí)就是看你的控制力。哪兒輕緩、哪兒爆發(fā)，都要張弛有度，不可平均受力。穩(wěn)扎穩(wěn)打，是一個(gè)主角最重要的基本功。自打你出場(chǎng)開(kāi)始，你就要有大將風(fēng)范。這個(gè)大將，不是表面的‘勢(shì)’，而是內(nèi)心的自信與淡定。”
憶秦娥的兩段婚姻，看起來(lái)是兩個(gè)男人的錯(cuò)，可她當(dāng)真就一點(diǎn)責(zé)任沒(méi)有嗎？憶秦娥是個(gè)戲癡，她的初戀和兩任丈夫都發(fā)自肺腑、真情實(shí)意地愛(ài)著她，可他們卻并不太懂這個(gè)女人。本質(zhì)上他們還是將她視為一個(gè)尋常女性，只不過(guò)是比較優(yōu)秀的尋常女性。他們并沒(méi)有站得更高一點(diǎn)看得更遠(yuǎn)一點(diǎn)，看到這個(gè)女人為了戲所付出的一切、為了角兒所承擔(dān)的一切，以及她個(gè)性里的懦弱與自卑。所以他們并不能真正地去尊重她、欣賞她。可是憶秦娥又可曾主動(dòng)去了解過(guò)她的初戀和丈夫呢？沒(méi)有。她完全被她的個(gè)性禁錮住了。她把所有的精力都獻(xiàn)給了舞臺(tái)和功夫，一點(diǎn)點(diǎn)都沒(méi)有勻給她的丈夫。就連后來(lái)得知初戀因?yàn)樗货瓴徽窠K生盡毀，她也只是覺(jué)得遺憾，而并無(wú)錐心之痛。她在感情經(jīng)營(yíng)上是缺位的。作者沒(méi)有因?yàn)樗牟湃A而去美化這個(gè)缺位。作者對(duì)此也是遺憾甚至痛惜的。可是他不能代替憶秦娥成長(zhǎng)，哪怕憶秦娥是他筆下的女主角。
作者沒(méi)有給憶秦娥一段美滿(mǎn)的婚姻，甚至連愛(ài)情都不給。然而這才是最真實(shí)的模樣不是嗎？越是接近權(quán)力的中心，便越孤獨(dú)；越是靠近舞臺(tái)的中央，便越孤獨(dú)；越是遠(yuǎn)秀于人，便越孤獨(dú)。癡迷于某事的人，就是會(huì)淡漠其他的事。某個(gè)圈子里的英雄，可能是某個(gè)家庭里被厭惡的人。這是符合邏輯的，這也是符合人性的。
我喜歡這樣的小說(shuō)。一看便知這個(gè)故事是作者親歷過(guò)或熟悉的，那一景一物，那些大小人物的嬉笑怒罵，即便我從未見(jiàn)過(guò)、接觸過(guò)，讀起來(lái)也全無(wú)半點(diǎn)陌生與牽強(qiáng)。這個(gè)故事里，沒(méi)有誰(shuí)的日子是和和美美的，沒(méi)有誰(shuí)的愛(ài)情是理所當(dāng)然的，沒(méi)有誰(shuí)的事情是一帆風(fēng)順的。你不會(huì)邊看邊疑惑故事的邏輯性，也不會(huì)被人物的個(gè)性過(guò)于極端所困擾，更不會(huì)看到那些電視劇里為了突出矛盾而刻意制造的毫無(wú)章法的沖突。這里面的每一個(gè)人都是立體的，有好的時(shí)候，也有不好的時(shí)候；有偉光正的那一刻，也有陰暗晦澀的某一瞬。受歡迎的人并不是什么道德模范，被鄙夷的也不是什么壞蛋垃圾，就算是憶秦娥，也一樣。
作者說(shuō)他在寫(xiě)這部小說(shuō)時(shí)，“幾乎常常是一瀉千里般地涌流起來(lái)。并且時(shí)常會(huì)眼含熱淚，情難自抑。”作為讀者的我，又何嘗不是呢！當(dāng)我攤開(kāi)書(shū)時(shí)，我不由自主地被拽進(jìn)憶秦娥的世界里，為她焦慮、為她欣喜、為她潸然淚下。當(dāng)我合上書(shū)時(shí)，我又真切感受到了作者的激情，看到了他的心血，也讀出了他的向往與遺憾。
主角讀后感 9
秦腔是秦人之魂，一座秦腔戲臺(tái)演盡人間百態(tài)。
《主角》——這部第10屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的五部作品之一，作者為陜西作家陳彥。偶然發(fā)現(xiàn)了這本書(shū)。這是本展現(xiàn)秦腔藝術(shù)的起起落落，大時(shí)代的變動(dòng)的書(shū)。在讀這本書(shū)前，我對(duì)秦腔了解的很少，只知道它是一種戲曲。對(duì)戲，是真的了解甚少。就小時(shí)候奶奶喜歡看廬劇。這本書(shū)講述了秦腔名憐憶秦娥的人生。在現(xiàn)在影視業(yè)和娛樂(lè)業(yè)的發(fā)展下，戲劇這個(gè)行業(yè)似乎變成了一個(gè)小眾的文化。作者寫(xiě)這本書(shū)，也是為了向大家展示秦腔這個(gè)具有魅力的舞臺(tái)。
這本書(shū)的語(yǔ)言特點(diǎn)就是質(zhì)樸，和口語(yǔ)化。文章在無(wú)形之中添加了許多陜西方言。讀起來(lái)確實(shí)令人拗口。這本書(shū)圍繞易招娣，一個(gè)出生在秦嶺深處九巖溝的女娃，在11歲前就是在山坡上守著那幾只綿綿叫的羊，直到她舅把她帶進(jìn)了縣城的劇團(tuán)，改名易青娥，憶秦娥，成長(zhǎng)為一代秦腔皇后。從11歲拜師學(xué)藝到51歲功成名就的生命歷程和舞臺(tái)生涯。憶秦娥，他的藝術(shù)院生涯的開(kāi)始是被動(dòng)的。但在以后的日子里，她傾注了心血。
“主角”是人人都渴望的。書(shū)中的人物都在爭(zhēng)當(dāng)主角。來(lái)到寧州前，主角是胡三元，秦娥的舅舅。他讓秦娥有了后來(lái)成為秦腔皇后的機(jī)會(huì)。到林州后，主角又變成了黃主任，他讓胡三元被判了刑，又讓秦娥去了廚房。后面又變成了朱副主任。這本書(shū)并沒(méi)有什么主次之分。
憶秦娥作為主角形象，身上被賦予苦難，堅(jiān)強(qiáng)，執(zhí)著，單純，不食人間煙火的戲癡形象，但過(guò)于虛，從學(xué)戲當(dāng)主演，當(dāng)秦腔小皇后一直處于被動(dòng)，這也許導(dǎo)致了她后面人生的.悲慘。他對(duì)秦腔的熱愛(ài)，她對(duì)其付出也是不可多得的。但是他的生活卻活的不成功，她太“傻”了。一有事她就傻笑。這種愚蠢的行為，是她面對(duì)困難的反應(yīng)。她是一個(gè)十足的戲癡。吐火演戲到干嘔，直接昏倒在謝幕的舞臺(tái)上；不斷巡演，還要應(yīng)付人情。在戲曲方面，他認(rèn)準(zhǔn)了就干下去，在生活中她多了許多情緒。讓人唏噓，這就是人生。
刨去主角憶秦娥，眾多配角也在熠熠生輝，各有亮點(diǎn)。
胡彩香也是瀟灑直率的俠女形象，一手抓著張光榮，一邊與胡三元談情說(shuō)愛(ài)，雖是三觀敗壞，行為不正，卻又光明正大的坦白。封瀟瀟是秦娥的情竇初開(kāi)的悸動(dòng)，但卻過(guò)于柔弱，太不抗壓，憶秦娥注定要飛上枝頭，他卻從此墮落，渾渾噩噩。年少的美好固然無(wú)法把握。劉紅兵雖然是一個(gè)富家浪子形象，但他的全心全意付出征服了讀者。
憶秦娥的一生是悲涼的。沒(méi)有人真正懂她，除了戲。當(dāng)觀眾朝臺(tái)前擁去，并大聲呼喚著“小憶秦娥”時(shí)，站在最后一排的“老”憶秦娥，內(nèi)心的失落可見(jiàn)一斑，盡管這個(gè)小憶秦娥就是她的女兒。像《霸王別姬》里小四兒替了程蝶衣虞姬的角色，像《青衣》里春來(lái)代替了筱燕秋嫦娥的角色，一代新生，一代落寞。在交給后生后，在退出舞臺(tái)后，她回到了老家，故事開(kāi)始的地方，她擁有名氣，她的一生才會(huì)像戲般不圓滿(mǎn)。
有人的地方就有主角。人生我們總希望過(guò)的如憶秦娥那般，但缺少不了勇氣與努力。主角是主角，主角又不是主角。
主角讀后感 10
《主角》是陜西作家作家陳彥創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，有著“動(dòng)人心魄的命運(yùn)之書(shū)”的美稱(chēng)，作者以細(xì)膩扎實(shí)的筆觸，盡態(tài)極妍敘述了秦腔名伶憶秦娥近半個(gè)世紀(jì)人生的興衰際遇、起廢浮沉，及其與秦腔及大歷史的起起落落的之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。期間各色人等與轉(zhuǎn)型時(shí)代的命運(yùn)遭際無(wú)不窮形盡相、躍然紙上，及教人深省，亦教人嘆惋。
《主角》中的主人公憶秦娥是一個(gè)典型的農(nóng)村放羊娃，因舅舅在縣劇團(tuán)擔(dān)任敲鼓一職；在舅舅引薦下結(jié)束了放羊的生活，踏上了改變她一身的.舞臺(tái)生涯；說(shuō)來(lái)也巧，縱觀全書(shū)憶秦娥就是天生的這塊料，雖然進(jìn)劇團(tuán)的時(shí)候得了不少人的照料，像“聲樂(lè)老師”胡彩香、“形體老師”米蘭，還有后來(lái)的老一輩藝術(shù)家以及他那不老實(shí)不靠譜的舅舅胡三元，但主要還是她平時(shí)的努力，別人休息、聊天、偷懶，她一刻都不停歇，天道酬勤一詞在她身上展現(xiàn)的淋漓盡致，即使后來(lái)舅舅得罪人入獄牽連被貶為燒火丫頭，接踵而來(lái)的一次次打擊也并沒(méi)有讓這個(gè)小女孩失去對(duì)舞臺(tái)的向往，反而憑著這股精神成了舞臺(tái)的角兒，再到后來(lái)紅遍大江南北的秦腔皇后。
從放羊娃到演員的突破；從演員到名伶的質(zhì)變，可見(jiàn)憶秦娥背后付出的不懈努力和對(duì)藝術(shù)矢志不渝的追求，成名后面對(duì)的是非，親情愛(ài)情帶來(lái)的困擾更是數(shù)不勝數(shù)，即便如此，她除了短暫的痛苦之外則是更加刻苦的訓(xùn)練，從此在藝術(shù)的道路上越走越遠(yuǎn)。
追溯憶秦娥一路的艱辛，在每次命運(yùn)向她拋來(lái)一堆問(wèn)號(hào)時(shí)，她總是能牢牢把握人生的方向，她成就了秦腔，反之秦腔也成就了她，藝術(shù)的道路上憶秦娥這位秦腔皇后做了主角。
主角讀后感 11
拿起《主角》就愛(ài)不釋手，被陳彥老師樸素的語(yǔ)言，故事里每個(gè)鮮活，生動(dòng)，有趣的人物深深吸引著、震撼著、感動(dòng)著。讀完心中五味雜陳，很多的感覺(jué)好像說(shuō)不出來(lái)。反正是既有淚流滿(mǎn)面，又有憤憤不平，更有委屈難過(guò)。好像這就是我們身邊發(fā)生的故事一樣。對(duì)于我這個(gè)不愛(ài)讀書(shū)的人，真的是舍不得錯(cuò)過(guò)一個(gè)字，可見(jiàn)這部作品對(duì)我的吸引程度。因此就想寫(xiě)兩句讀后感，此刻卻堵得一句話(huà)也說(shuō)不出來(lái)，害怕自己的認(rèn)知拉低了這神圣的巨著，管它呢，就像陳彥老師這部作品所要傳遞的慈悲心，他是能諒解，理解眾生的。敬畏主角，敬畏陳彥老師這部緊貼著大地行走的長(zhǎng)篇巨著。
女主人公易秦娥的成長(zhǎng)記，充滿(mǎn)了苦難，煎熬，百般曲折，顛蕩起伏，最終上升到慈悲，奉獻(xiàn)，和解，寬恕，自我救贖。易秦娥從頭至尾，從上到下，從里到外透著濃濃的傻氣，也就是這樣的傻瓜，才得到許許多多人的幫助提攜。就如秦八娃老師說(shuō)：“只有這樣的人才能唱好戲，做得了主角。”沖著這股傻勁兒，她才有了對(duì)待生活的高度，態(tài)度，豁達(dá)，她才能在苦難中得到解脫。
文藝作品就像是一面鏡子，我們常常能在這些作品里或多或少的看到自己的影子，我何嘗又不是個(gè)只會(huì)唱歌，卻不太會(huì)打理生活的傻人呢。我們常常懂得很多做人的道理，卻始終做不到盡善盡美，一個(gè)人的個(gè)性，決定了他要走什么樣的人生。易秦娥把所有人生中的缺憾唱在戲里，而我則唱在我的歌里，所以我常常為自己的歌唱感動(dòng)的`一塌糊涂，這種感動(dòng)，只有易秦娥一樣的人才懂。
封瀟瀟，劉紅兵，石懷玉，胡三元，胡彩香，米蘭……每個(gè)鮮活的生命，有不堪，有可憐，有可愛(ài)，也有他們神性的一面。作者沒(méi)有提倡懲惡揚(yáng)善，他筆下最?lèi)憾镜某魏虥](méi)有得到應(yīng)有的懲罰，不能讓人除之后快，相反得到了易秦娥的憐憫。她本來(lái)就是個(gè)可憐人，是個(gè)爭(zhēng)了一輩子角，用盡下作手段，卻始終站不在舞臺(tái)中央，沒(méi)有做主角實(shí)力的可憐人。書(shū)中提及佛家的一句話(huà)：“眾生皆可憐”。作者是站在眾生平等的角度，刻畫(huà)每一個(gè)人物，他是要心疼這世上的每一個(gè)生而為人的可憐人。人人皆平等，人人都是自己生命中的主角。
對(duì)于那些易秦娥生命中傷害過(guò)她的人，有的她愛(ài)過(guò)，有的恨過(guò)，也曾做過(guò)強(qiáng)烈的心理斗爭(zhēng)，最終她和每一個(gè)人和解。生活中很少有人能有這份豁達(dá)，正因?yàn)樗茏龅剿圆攀恰爸鹘恰卑伞＿@種不太真實(shí)的高風(fēng)亮節(jié)，可以想象是作者的私心，是文藝作品傳遞給我們的一種精神和力量。我突然想起泰戈?duì)柕囊痪湓?shī)：“世界以痛吻我，要我報(bào)之以歌。”以前我是不大懂這句話(huà)的，只是囫圇拿著。直至今日，讀了易秦娥的故事，我才大概參透一二吧，或許只有自由的“歌唱”，才能忘卻煩惱和痛苦，才能得到真正的解脫和救贖。
主角讀后感 12
陳彥老師的《主角》是一本“秦腔皇后”成長(zhǎng)史。鄉(xiāng)下放羊娃一躍成為名伶，不僅是天生的資質(zhì)使然，更是因?yàn)樗龑?duì)戲的癡迷與吃苦耐勞的品質(zhì)。憶秦娥的'一生由三個(gè)男人貫穿。其中最讓我印象深刻的還是封瀟瀟。
封瀟瀟是這個(gè)劇團(tuán)里的臺(tái)柱，挑主角梁，是縣城人。但他卻沒(méi)有看不起青娥。她燒火做飯時(shí)，封瀟瀟碰見(jiàn)她都會(huì)微笑、打招呼;被“把子”踢傷時(shí)，還給她買(mǎi)藥;被楚嘉禾用面潑時(shí)，也是封瀟瀟站出來(lái)叫人給她道歉的。封瀟瀟就是灰頭土臉時(shí)的青娥的白馬王子。
正如原文里所說(shuō)“瀟瀟真的是一個(gè)太好的人，把對(duì)她的那份感情，把握得讓她感到十分得體自然。”封瀟瀟理解她、尊重她用自己的陽(yáng)光溫暖她。
封瀟瀟永遠(yuǎn)都是她的白月光。
主角讀后感 13
人在塵中，不是塵，塵在心中，化灰塵。讀完《主角》，掩上書(shū)本，秦音猶存，感嘆戲如人生，人生如戲。
舞臺(tái)能成為主角者，無(wú)非是三種人：一是才華橫溢，如“錐處囊中”，自然鋒利無(wú)比，其銳自出者；二是勤學(xué)苦練，練就一身驚人才藝，成為技驚四座的頂尖藝人；三是尋情鉆眼、拐彎抹角而“登高一呼”、偶露崢嶸者。在戲劇的世界里，主角是稀有、短缺的資源，在舞臺(tái)中央，有著耀眼的光芒，也是名利場(chǎng)蕓蕓眾生耗盡一生氣力爭(zhēng)奪的對(duì)象。小說(shuō)描述了秦腔演員憶秦娥從拜師學(xué)藝到功成名就的舞臺(tái)生涯，從一個(gè)放羊娃，到縣秦腔劇團(tuán)的燒火丫頭，再到配角直至主角奮斗過(guò)程的沉浮史，反映了秦腔在歷史長(zhǎng)河的起起落落，并圍繞主角的塑造、爭(zhēng)奪、捧殺，演繹永無(wú)休止的舞臺(tái)以外的故事。
小說(shuō)主線分明，用近七十萬(wàn)字的篇幅，四十余年的時(shí)間跨度，講述了憶秦娥一步步成為“秦腔皇后”的故事，這是故事的軀干。大悲無(wú)淚，大悟無(wú)言，大笑無(wú)聲。同時(shí)，也深度的刻畫(huà)了憶秦娥被迫卷進(jìn)紛爭(zhēng)的沉浮，這是故事根植于土地的根。全書(shū)形象地描繪了改革開(kāi)放四十年期間一位秦腔名伶的成長(zhǎng)史和奮斗史，刻畫(huà)了人物鮮活的秉性和心路歷程。也力透紙背的說(shuō)明了成為主角的道路上，須抵擋“急雨射倉(cāng)壁，漫竅若注壺”的逼滲。在藝人一生的演繹中，不僅要抵御世俗的利益誘惑，也須在藝術(shù)道路上執(zhí)著于漸行漸遠(yuǎn)的古老腔調(diào)。
憶秦娥在《主角》里是主角。在戲劇的舞臺(tái)上成就一個(gè)角兒真的很難。如今影視藝術(shù)，因顏值與緋聞大紅大紫而大行其道者不少，在中國(guó)戲曲藝術(shù)舞臺(tái)的中心，要成為一個(gè)響當(dāng)當(dāng)、人見(jiàn)人服角兒，交織著才華、運(yùn)氣和一個(gè)時(shí)代的背影。文中一撥百十號(hào)人的演員培訓(xùn)班，五到七年下來(lái)，能煉成角兒者，當(dāng)屬鳳毛麟角。所以，憶秦娥是幸運(yùn)的。
而《主角》里的那些配角，在向往和奮斗的欲望之路上，均是以實(shí)現(xiàn)自我、展示自我、發(fā)掘自我、不屈于自我的主角。小說(shuō)中的幾百號(hào)人物，上演了一部部悲劇和喜劇，他們都是自己故事中的主角。所以，主角是一種象征，在這個(gè)復(fù)雜而豐富的社會(huì)舞臺(tái)上，你我均是主角，誰(shuí)又都是配角。
小說(shuō)的最大亮點(diǎn)是展現(xiàn)了作者深厚的秦腔戲劇底蘊(yùn)。從《打焦贊》里的楊排風(fēng)，到《游西湖》里的李慧娘，直到《狐仙劫》里的狐九妹，作者對(duì)戲劇人物憶秦娥的刻畫(huà)惟妙惟肖，深入人心。同時(shí)，作者在對(duì)憶秦娥舅舅胡三元對(duì)于鼓藝的癡迷，技藝的精湛到生活的起伏，以及對(duì)“存”字輩的“忠孝仁義”四位各懷絕活的老藝人的描寫(xiě)，均刻畫(huà)得入木三分，活靈活現(xiàn)。作者在傳承有序、扎實(shí)又堅(jiān)韌的秦腔文化根脈之上，對(duì)地方戲曲的地理人情和生活形態(tài)進(jìn)行了高度凝練。
小說(shuō)最大特點(diǎn)是用扎實(shí)細(xì)膩文筆，講述了小人物在歷史滾滾紅塵中歷經(jīng)時(shí)代轉(zhuǎn)型，命運(yùn)的.不同結(jié)局，文字之間滿(mǎn)滿(mǎn)的是作者對(duì)小人物堅(jiān)韌不拔、自強(qiáng)不息精神的歌頌與褒獎(jiǎng)。菩提本無(wú)樹(shù)，明鏡亦非臺(tái)，本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵埃。文中小人物的人生際遇，情節(jié)跌宕起伏，內(nèi)容豐富復(fù)雜，人物形象鮮活生動(dòng)，方言口語(yǔ)樸實(shí)無(wú)華，結(jié)局既發(fā)人深省，亦教人嘆惋。感嘆這戲如人生，人生如戲；感嘆這蕓蕓眾生的歡樂(lè)與痛苦，感受這喧擾與寂寞，感悟這世俗與崇高的參差錯(cuò)落，也表達(dá)了作者滿(mǎn)懷愛(ài)與悲憫對(duì)小人物生命價(jià)值與尊嚴(yán)的探索。
作者陳彥說(shuō)戲劇讓觀眾看到的永遠(yuǎn)是前臺(tái)，想讓讀者看幕后，就像當(dāng)初寫(xiě)裝臺(tái)。觀眾看到的永遠(yuǎn)是舞臺(tái)上的輝煌敞亮，卻想讓他們知道裝臺(tái)人的卑微與苦焦。在《主角》一書(shū)中，我看到了作者努力尋找和刻畫(huà)人性的閃光點(diǎn)和溫暖的一面，也為勤勞吃苦敢于拼搏的普通人立傳，為小人物帶去心靈的慰藉。菩提本無(wú)樹(shù)，明鏡亦非臺(tái)，本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵埃，無(wú)論在浩瀚的歷史長(zhǎng)河中，或在真情意切的世俗生活中，人生應(yīng)無(wú)主角，亦無(wú)配角，但須時(shí)刻保希望、愛(ài)和善良。
主角讀后感 14
上周剛好去外地，為了旅途中打發(fā)時(shí)間，痛并快樂(lè)的讀完了矛盾文學(xué)獎(jiǎng)新的獲獎(jiǎng)作品，陜西作家陳彥寫(xiě)的《主角》。
痛是因?yàn)樽约嚎吹男≌f(shuō)不多，輕易也不太敢看長(zhǎng)篇小說(shuō)，因?yàn)閷儆谝咨习a的體質(zhì)，拿起來(lái)就放不下，經(jīng)常是看到半夜4-5點(diǎn)，導(dǎo)致第二天精神狀態(tài)很差，很影響健康。這部微信閱讀將近3700頁(yè)的小說(shuō)，熬了幾晚上，最終用時(shí)19小時(shí)讀完。
快樂(lè)是因?yàn)轶w驗(yàn)了另一個(gè)人的驚心動(dòng)魄的人生。小說(shuō)因?yàn)榭陀^原因往往是虛構(gòu)的，但是很多時(shí)候正因?yàn)樘摌?gòu)，小說(shuō)又可以寫(xiě)很多其他記實(shí)題材不敢寫(xiě)的內(nèi)容，用一種拼湊的方式呈現(xiàn)出來(lái)。就像陳彥引用魯迅的話(huà)他小說(shuō)中的人物形象，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來(lái)的角色。從這個(gè)角度小說(shuō)又是最真實(shí)的。
人的天性是站在自己的角度考慮問(wèn)題，而一個(gè)人的精力時(shí)間都是有限的，決定了我們對(duì)人生的認(rèn)識(shí)也是有限的和主觀的。比如一個(gè)人沒(méi)法說(shuō)他完全懂愛(ài)情或婚姻，因?yàn)橐粋�(gè)人能認(rèn)識(shí)的異性總是有限的。而小說(shuō)可以用最短的時(shí)間，最低的成本讓我們領(lǐng)略他人的一生，從而更好的認(rèn)識(shí)生活。用一句時(shí)髦的詞就是培養(yǎng)同理心。同時(shí)小說(shuō)有別于工具書(shū)的特點(diǎn)是他是有血有肉的。工具書(shū)教給我們道理，小說(shuō)讓我們懂得知道了很多道理依然過(guò)不好這一生的道理。
個(gè)人認(rèn)為這部小說(shuō)偉大之處有3點(diǎn):
首先在于貼合時(shí)代，每個(gè)人都脫離不了自己生存的時(shí)代和環(huán)境，時(shí)代和環(huán)境也從更高的緯度決定了一個(gè)人的命運(yùn)。本書(shū)的故事大約發(fā)生在20世紀(jì)70年代末到當(dāng)下的大約40年間，這40年中國(guó)的經(jīng)濟(jì)和文化領(lǐng)域都發(fā)生了巨大的變化，在這變化中又會(huì)有小的曲折倒退。我們是自己命運(yùn)的主宰，但我們永遠(yuǎn)也無(wú)法主宰自己的全部命運(yùn)。
第二點(diǎn)偉大之處在于對(duì)人性的把握。叔本華說(shuō)過(guò)人的欲望不滿(mǎn)足就痛苦，滿(mǎn)足了就無(wú)聊，人生就是在痛苦與無(wú)聊之間。這句話(huà)不一定對(duì)，但是反應(yīng)出人在宏觀層面不僅受時(shí)代環(huán)境和出身的制約，在微觀層面也受到人性人的.人性和基本需求的影響和制約。生存，愛(ài)情，親情，同情，嫉妒，理想，攀比，野心，欲望……這些每個(gè)人內(nèi)心深處都存在的情感。生老病死這些每個(gè)人都要面對(duì)的事實(shí)。最終與時(shí)代的旋律一起，塑造出了一個(gè)個(gè)悲歡離合，感人至深的故事。
第三，在前兩點(diǎn)基礎(chǔ)上對(duì)于人物的刻畫(huà)，因?yàn)槭軙r(shí)代和人性的制約，主角也是普通人，也有普通人的生老病死，愛(ài)恨離愁。但因?yàn)槭切≌f(shuō)主角又不是普通人，一定有鮮明的個(gè)人性，最終這種鮮明的個(gè)人色彩，與時(shí)代和人性一起塑造的驚心動(dòng)魄，感人至深的故事。
本書(shū)的主角憶秦娥是一個(gè)能吃得苦中苦，倔強(qiáng)，心地實(shí)誠(chéng)沒(méi)有多少想法和心機(jī)的。因?yàn)樗纳担繘](méi)有心機(jī)很多時(shí)候是被環(huán)境和時(shí)代推著在走。因?yàn)樗谋浚艹钥啵苣偷米〖拍瑥亩毦鸵簧碛脖绢I(lǐng)，獲得了很多貴人的相助。也因?yàn)椴恢挥X(jué)就成了主角，又沒(méi)有心機(jī)，導(dǎo)致了小人的嫉妒和污蔑。最終體現(xiàn)了性格決定命運(yùn)。
通過(guò)讀小說(shuō)讓我們更加了解時(shí)代，了解人性，也學(xué)習(xí)小說(shuō)人物值得我們學(xué)習(xí)的亮點(diǎn)和不足。推薦這本陜西老鄉(xiāng)的小說(shuō)。
主角讀后感 15
過(guò)年期間，趁著閑暇時(shí)刻讀完了陳彥所著的《主角》，全書(shū)八十多萬(wàn)字，真的讀起來(lái)很過(guò)癮，很久沒(méi)有連續(xù)讀完這么厚的一本書(shū)了，感覺(jué)還是蠻有成就感的。
該書(shū)描寫(xiě)的是一個(gè)傻里傻氣的農(nóng)村姑娘為了給家里減少點(diǎn)負(fù)擔(dān)從小開(kāi)始學(xué)習(xí)秦腔，歷經(jīng)了重重磨難和打擊，一步步成長(zhǎng)為頂尖的秦腔名角，最后慢慢又退到二線的整個(gè)過(guò)程。讀完之后，讓人有種震撼的感覺(jué)，對(duì)憶秦娥、胡三元、以及茍存孝等老一輩藝術(shù)工作者對(duì)于秦腔的之死追求，對(duì)于自己所從事的秦腔事業(yè)不顧一切的投入，令人由衷地敬佩。
憶秦娥從一個(gè)燒火丫頭開(kāi)始，幸得胡彩香和米蘭的啟蒙、茍存孝等四位老前輩的培養(yǎng)，投入了全部的心血和精力，一步步走上舞臺(tái)，并成為主角，又到了省秦，最后走出國(guó)門(mén)，期間經(jīng)歷了胡三元的牽連、廚師的騷擾、兩次婚姻的失敗、兒子的夭折等磨難，但是她始終如一地堅(jiān)持練功、把練功當(dāng)成一種排解磨難的方式、最終成就了她的事業(yè)。胡三元這個(gè)任務(wù)是充滿(mǎn)爭(zhēng)議的，他管不住自己，惹出了不少的亂子，甚至被送進(jìn)了監(jiān)獄，但他看不慣別人對(duì)于藝術(shù)的敷衍，鼓聲一響，全身心的投入，甚至在監(jiān)獄里也不忘練習(xí)敲鼓，那是一種珍愛(ài)，一種習(xí)慣一種稟性。也是一種生命的指望、信念。正是這種堅(jiān)毅讓他練就了獨(dú)步天下的`敲鼓手藝。還有茍存孝老藝人，在排戲過(guò)程中對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的執(zhí)著傳承，以及為了能夠?qū)⑺囆g(shù)完美地呈現(xiàn)、在生命的最后一刻用盡全力為觀眾呈現(xiàn)了吹火藝術(shù)，這樣的精神有幾個(gè)人能說(shuō)自己有、又有幾個(gè)人能夠做到？還有身體殘疾的朱團(tuán)長(zhǎng)、有點(diǎn)娘氣的薛桂生，他們都在純粹地追求秦腔藝術(shù)，為了秦腔的弘揚(yáng)和傳承在努力著，他們是幸福的、他們的心也是明亮的。
此外，書(shū)中還有一個(gè)重要人物—秦八娃，他雖生活與鄉(xiāng)野之中，以一個(gè)農(nóng)村文化站站長(zhǎng)自封，但是對(duì)于秦腔藝術(shù)的關(guān)注卻一點(diǎn)也不落下，每當(dāng)事情發(fā)展到關(guān)鍵階段，他總能出現(xiàn)，以他對(duì)于秦腔專(zhuān)業(yè)的創(chuàng)作和對(duì)人生通透的理解，將劇情有力地向前推進(jìn)。他曾說(shuō)道：’演員這個(gè)職業(yè)，永遠(yuǎn)都是不服別人比自己唱的好的。尤其是主角與主角之間，別人看得明明白白的差距，自己卻是一無(wú)所知。即使有人告訴他，也是不以為意的。總覺(jué)得是不同人的不同看法而已。”這是他對(duì)于生活的深刻理解和體會(huì)，一般人只能身處其中，不能自拔。
君子謀道、小人謀食。多少平凡之人窮盡一生都在為了生活而不停地忙碌著、也許一聲都到達(dá)不了謀道的階段、但是他們所追求的也是自己的生活之道，同樣需要盡全力去完成。秦八娃曾說(shuō)道“咱戲曲就跟這老城墻、老城磚一樣厚實(shí)。”正是由成千上萬(wàn)塊老城磚壘成了堅(jiān)實(shí)的老城墻，人也要清晰地認(rèn)識(shí)到在廣袤的宇宙空間、歷史的長(zhǎng)河中自己充其量只是億億萬(wàn)萬(wàn)分之一，唯有作為老城磚，也許才能保留的更加長(zhǎng)久。
主角讀后感 16
吃得苦中苦方為人上人：主角億秦娥從一個(gè)放羊娃到戲劇學(xué)員到燒火丫頭到名角，一路走來(lái)吃的苦，受的委屈，擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)不是一般人能承受的，也就她那么傻傻的單純熬過(guò)來(lái)了，最終名震一方。
臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功：因?yàn)閮|秦娥能吃苦能受累，心無(wú)旁騖的打下了堅(jiān)實(shí)的基本功才能最終在舞臺(tái)上大放光彩，即使成名后還是堅(jiān)持練基本功，任何時(shí)候用專(zhuān)業(yè)說(shuō)話(huà)才能最終成功。
靠專(zhuān)業(yè)吃飯是最可靠的：浮躁的社會(huì)復(fù)雜的.人心，有的人可以靠投機(jī)取巧或得一時(shí)的好處，而要長(zhǎng)久利于不敗之地還是要靠專(zhuān)業(yè)吃飯，只有你專(zhuān)業(yè)了強(qiáng)大了自身有本事任何人都不能把你打垮都會(huì)高看你一眼。
要想人前顯貴必須人后受罪：舞臺(tái)上的光彩顯赫是給別人看的，舞臺(tái)后的辛酸和淚水才是常態(tài)。很多成功的演出是演員拿命換的，比如茍老師的死，這種奉獻(xiàn)和對(duì)職業(yè)的熱愛(ài)有幾個(gè)能做到呢？
放過(guò)別人也是放過(guò)自己：億秦娥的兩段婚姻都是失敗的，失敗在她幼小的心里陰影下，沒(méi)有打開(kāi)自己的心結(jié)最終造成悲劇，第一任丈夫癱瘓?jiān)诖玻诙握煞蜃詺ⅲ绻茉琰c(diǎn)放過(guò)自己也許結(jié)局不一樣。
整個(gè)小說(shuō)看下來(lái)酣暢淋漓，不愧是獲得矛盾文學(xué)的佳作，推薦大家看看，在看的過(guò)程中你一定會(huì)有不同的感悟。
主角讀后感 17
最近用了兩個(gè)周左右的時(shí)間讀完了小說(shuō)《主角》，好久沒(méi)有認(rèn)真地讀完一本書(shū)了，這部70多萬(wàn)字的小說(shuō)一點(diǎn)也沒(méi)有讓我感到煩躁、累贅，相反讓我的心靈在枯燥的工作生活之余得到了很大的慰藉，看完之后構(gòu)思了兩天時(shí)間，也假模假樣的寫(xiě)了一篇讀后感《以“主角”精神尋找屬于自己的舞臺(tái)》，寫(xiě)完又覺(jué)得太俗套，不真實(shí)，心里憋著的那口氣還沒(méi)有釋放出來(lái)，總想找機(jī)會(huì)一吐為快。
主角憶秦娥的形象在我腦海中放電影般的縈繞著，她起初傻頭傻腦練功的樣子，與心上人談戀愛(ài)的'樣子，成名后大放異彩的樣子，遭遇人生變故的樣子，她離開(kāi)自己膠著了四十多年的舞臺(tái)，含淚退下的樣子......，她的種種都能讓我在腦海中勾勒出一副影像片段。不僅僅是主角的形象，還有胡三元、胡彩香、米蘭、茍存義、單團(tuán)長(zhǎng)、劉紅兵、石懷玉等與他有關(guān)的一系列人物，一個(gè)個(gè)活躍在作者的筆下，那么飽滿(mǎn)、栩栩如生，仿佛在我們的生活中都能找到對(duì)應(yīng)。
憶秦娥是那么可憐，又是那么幸運(yùn)，可憐的是她一生都在顛沛流離的演出，承受著主角的折磨與痛苦，幸運(yùn)的是她憑著自己的憨癡與執(zhí)著一步一步走向藝術(shù)的最高殿堂。她與表演融為一體，享受著戲的恩寵，又被戲傷的遍體鱗傷，她的境遇讓人愛(ài)著又恨著。
拋開(kāi)人物奮斗史這條線，與主角密不可分的還有秦腔戲曲的興衰史，正是因?yàn)槌蔀橹鹘侵返钠D難與不易，唱戲需要數(shù)年磨一劍的深厚功底，戲曲表演才比別的表演更具魅力。因此聰明人、投機(jī)取巧之人是不可能成為主角的，只有像憶秦娥這種笨拙之人才能練就出真本領(lǐng)來(lái)，而一旦練就了一身本領(lǐng)，便不懼怕歷史變遷會(huì)對(duì)自己產(chǎn)生威脅，任何時(shí)候她都是舞臺(tái)上不可替代的主角。
由于我們這一代早已遠(yuǎn)離了戲曲這種傳統(tǒng)文化的熏陶，我對(duì)秦腔這種劇種更是了解甚少，懷揣著對(duì)書(shū)中人物的美好幻想，也在網(wǎng)絡(luò)上搜索了一些經(jīng)典名段來(lái)欣賞，總想把書(shū)中唱秦腔的主角與視頻中的聯(lián)系起來(lái)，可能由于作者的主角形象勾勒的太完美了，那是怎樣一個(gè)生命飽滿(mǎn)、外表顰顰的女子，以至于無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中找到那個(gè)人，我想，這便是文字的魅力吧！
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