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讀《大湄公河》有感：細節的非虛構力量
細節的非虛構力量
——讀《大湄公河》有感
作者 冷冰
湄公河，一個讀著就有人情味的名字。這條從中國青海省出發，流經中國云南省、老撾、緬甸、泰國、柬埔寨和越南而入南海，排行亞洲第四大河，我曾在地理書上見過它的名字和它留在地圖上的線條身形，也有一閃而過其上游瀾滄江的膚淺印象，但當深入閱讀黃風、籍滿田合著的《大湄公河》之后，這條河流自然的野性與復雜人性交織在一起的力量匯合而成巨大的文字沖擊力，讓我有些猝不及防，擴張著我的閱讀視野，我體會到了閱讀的快感。
文本扎實、硬朗的風格，特別是通篇俯拾即是的細節復原的現場，讓這部作品顯示出非虛構所特有的真實，以及這種真實帶來的震撼感受。非虛構寫作遵從事實，秉承誠實寫作的原則，又支持寫作者以個人視角的獨立寫作，這就為創作提供了作品藝術化的空間，也讓作品品質有了高下之分。
2011年10月5日，13名中國船員在金三角遇害，中國警方派出專案組，將案件主犯押解回云南伏法，伸張了正義，《大湄公河》所記述的這段史實，其實已經有電影、電視劇等作品的傳播，但是《大湄公河》一出，仍受到社會公眾廣泛關注并贊譽，關鍵就在于它的品質與品位的勝出。以非虛構寫作中的"細節"一詞而論，《大湄公河》可謂將"細節"發揮和運用到了極致。
利用細節的穿透力去抵達人心。"祭拜的這天早上，一個男孩和一個男青年，背起背簍從家里出發。背簍里裝著各種各樣的祭品，有必備的稻米和公雞，還有花朵、石頭、草木，每樣東西都是精心準備的，所有的祈求與敬畏都包含在里面。他們肩負著村寨的使命，一前一后行走在山路上，像結伴去趕集。按照祖先留下的規矩，兩個人沉默不語，只有心照不宣的腳步聲，告訴寂靜的山林和土地，他們一早要去干啥。"湄公河流域濃郁的水文化背景，水的清澈柔軟，與發生在這里的慘絕人寰的案件形成了強烈的反差，這樣的細節描寫蘊含著詩性的抒情，更激發了人們對惡的仇恨與警惕。
"被淘得千瘡百孔的礁石，顏色大都褐鐵似的，或孤零零立著，或散亂一片，或成群結隊聚集了。吃水的地方，浸下一道白帶，河水上漲時淹沒，消退后又露出來。每塊礁石都我行我素，一塊是一塊的長相。即使同一塊礁石，同一片礁叢，從不同的方向、不同的時間、不同的距離看，尊容也不一樣，姿態也不一樣。前看如金剛怒目，后看如厲鬼猙獰；早看像村姑浣紗，晚看像老翁濯足；遠看似群牛戲水，近看似草莽嘯聚。一個浪頭蓋過去，要么被劈頭蓋臉地淹沒，要么將浪擊碎拋向天空。"這是自然場景的細膩摹寫，在作者筆下，湄公河的每塊礁石都有聲有色，有形有神，在此發生的任何事在讀者的心里所營建的可感可知的現場氛圍，此時的閱讀會不由自主地發生追隨效應，這種自然產生的魅力就是好作品的特征之一吧。
"在藍得響脆，禁不住想伸手掰一塊兒，像鍋巴一樣吃掉的天空下，一列列山脈橫在天邊，銜接著上蒼與大地。"這樣的細節展示在作品中比比皆是。點繪出了線，線構成了面，面面相連，于是所追述的事件現出了立體的真相。一個個細節如水滴慢慢匯集，逐漸顯出溪水的形狀、小河的風貌，進而有了大江的氣勢，巨流的兇險，終于與人的惡性相交織，上演了一出震驚世界的慘案，也演繹了中國警察決不放棄的做事韌性。
如臨其境，如品其味，如見其貌，如聞其聲，最后，如愿得實。在以新聞為背景的真實性要求下，還原現場，最強有力手段便是細節的有效組合與堆疊了，在強化真實性的同時，引導讀者的心理進程，實現作者的文字和讀者的心靈同時抵達新聞紀實與小說想象力的共赴之地。《大湄公河》因為既具有了真實性，又成全了其文學性。讓人看到了一條河流從涓涓細流到奔騰咆哮，從蜿蜒曲折的掙扎到激流入海的馴服，自然環境的險惡與獨特，人在其間，"除了絞灘、觸礁、擱淺這些危險，近幾年又多了被搶劫的危險",這些便是自然而然的了吧。
在閱讀非虛構作品的時候，我會特別注意細節的真實與合理性，以為這是檢驗一部作品成敗、高下的一則重要標準。《大湄公河》讓我體驗到細節文字所構成的力量，它是國際背景中的綿密針腳，是人物性格中細致入微的刻畫，也是情節推進中合理入情的嚴謹演繹，這些細節的層層疊疊，最終成就了作品的高品質。
閱讀《大湄公河》的時候，電影《紅海行動》正在熱映，觀影之后，我想到這兩部作品其實有異曲同工之妙，他們都從一個事件（一個事件也可看作歷史的一個細節吧）表明了中國不斷崛起強大的事實，只是湄公河所發生的更早一些而已，今天，中國捍衛民族主權的自主行動從河邊已經擴展到海洋之上了。由此看來，《大湄公河》確是一部富有生活氣息、時代特征和精神追求的好作品。
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