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何謂“大師時代”？
文壇沒有大師是悲哀的，沒有大師的文壇是冷寂的。所以，這些年來，中國的讀者和輿論一直在呼喚大師。可大師仍然千呼萬喚不出來，畢竟大師不像評職稱，只要給指標就能評出來。大師不能搞“瓜菜代”，寧可沒有，也不能矬子里頭拔將軍。 正值望眼欲穿之際，近日傳來“喜訊”，中國作協有人宣稱：中國文壇即將進入大師時代。好家伙，這大師不來則已，一來就是一個“時代”，還真讓咱們趕上了。該先生當然不是信口開河，理由很充足，主要有三點：其一，最近七八年，文壇的浮躁氣逐漸消失，作家們開始回歸文學創作本身，也找回了久違的自信與實力。其二，目前中國有至少三四十名重量級作家，文學創作的整體實力可能僅次于美、法等幾個國家。其三，中國作家每年創作僅長篇小說就達700多部。 看了這3條理由，我卻有點泄氣。我雖然是個文學外行，最多算個文學愛好者，但就憑我有限的常識和對時下文學界現狀的了解，也覺得底氣不足。先說“浮躁氣”，前兩年是爆炒“美女作家”，鼓吹“用身體寫作”，今年又時行“妓女作家”，盡管是少數人所為，卻能掀起波瀾。再加上文人相捧，讓人肉麻，作家到處作秀，亞賽演藝明星，就足以說明文壇“浮躁氣”仍濃郁不散。再說作家人數，中國文壇上“三四十個重量級作家”之外，至少還得有十倍于此的“輕量級作家”，百倍于此的“次輕量級作家”，可這不是打架，人多勢眾占便宜。文學是個人的創造，“三四十個重量級作家”未必能出一個大師，遑論一個“大師時代”。至于作品數量，還有一種更樂觀的統計，說是每年出版的長篇小說已超過千部。可這只能說明中國寫小說的人多，碼字的速度快，與出大師似也關系不大。其實大師可能一生就那么一部、半部作品，如曹雪芹；甚至沒有一部長篇小說，如魯迅。反倒是我們那些一年出幾部長篇十幾部中篇的“高產作家”，越寫離大師越遠了。想想中國踢足球的人數，恐怕也是世界第一，可是至今也沒出過貝利、馬拉多納，道理是一樣的。 因此，依我管見，不要說眼下中國文壇還遠沒有什么“進入大師時代”的征兆，便是有了出幾個大師的苗頭，也先不忙炒作、渲染、拔苗助長，而應為其創造良好的創作氛圍，以使其保持健康心態，臥薪嘗膽埋頭苦干上十年二十年，結結實實弄幾本好東西出來，讓讀者奔走相告，先睹為快（不是獵奇），評論家贊不絕口，好評如潮（不是炒作）。也讓世界文學界大吃一驚，覺得那諾貝爾文學獎不給你就于理不公，文學大師的帽子非你莫屬。到了那會兒，作協再出來個發言人宣布：中國文壇進入大師時代。如此好像更適宜更穩妥一些。 當然，現在就提前預言“進入大師時代”，有利于“鼓勁”加油，讓我們一些“準大師”、“亞大師”們看到希望，增加信心，拼上一把。但是，這種信息如果把握不好，一經吹噓、發酵，很容易變成虛幻無益的“文學泡沫”。 話音未落，那廂傳來今年諾貝爾文學獎頒獎消息，獲獎者是匈牙利作家伊姆雷·凱爾泰斯。這位既不是大師，甚至連“著名”都談不上，可是桂冠偏偏就戴在他的頭上，讓咱們的大師、準大師們又生了一回悶氣。 來源：《中國青年報》 2002年12月06日
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