小小說寫作技法之鋪墊

小小說寫作技法之鋪墊

　　小小說是小說的一種，它的篇幅比短篇小說更短，少則幾百字，至多千余字。下面就是小編整理的小小說寫作技法之鋪墊，歡迎大家閱讀！

　　小小說寫作技法之鋪墊

　　作者/李嚴

　　【基礎知識】

　　鋪墊是為主要人物出場或主要事件發生創造條件而著重描述鋪陳的一種表現手法。在小小說里，為了顯示人物性格和人物命運之間關系發展的合理性，增強高潮的必然性和真實感，使故事的來龍去脈、前因后果顯得自然，作者常常安排一系列非主要情節或細節，作為作品的主要情節發生、發展的準備，這就是鋪墊。

　　【寫作技法】

　　從情節發展的方向來分，鋪墊可以分為以下兩類：正鋪、反鋪。正鋪是鋪墊方向與情節發展的方向完全一致，又叫做順向鋪墊。反鋪是鋪墊的方向與情節發展的方向完全相反，出乎意料之外，又叫逆向鋪墊。

　　順向鋪墊預示的方向和情節發展的趨向相一致，如莫泊桑的《項鏈》。《項鏈》的結局看似意料之外，實在情理之中。直到最后佛來思節夫人才道破項鏈是假的，這不僅使瑪蒂爾德大吃一驚，也會使讀者大吃一驚。而實際上作者已多次運用鋪墊手法作了巧妙的暗示。當瑪蒂爾德去借項鏈時，佛來思節夫人表現得十分大度，毫不遲疑地說“當然可以”。瑪蒂爾德去還項鏈時，對方竟沒有打開盒子看。如果原來借出的是一條價值昂貴的真品的話，這一舉動就難以相信了。再說瑪蒂爾德去買項鏈時，珠寶店老板查看了許多賬簿以后說：“我只賣出過這個盒子”。可見借來的項鏈與盒子不是原配。這里，作者反復運用鋪墊的手法作出暗示，使最后的結局水到渠成。

　　逆向鋪墊的方向則與情節發展的潛在趨向完全相反，最后的結局與鋪墊的方向形成巨大的反差，往往大出讀者的意料，但更加耐人尋味。這一類作品，情節跌宕，意味深長，意蘊豐富而深刻，藝術效果十分強烈。

　　莫泊桑的《我的叔叔于勒》采用的就是這種逆向鋪墊的手法。作品一開頭就交代“我”的家庭經濟如何拮據，母親為此感到十分痛苦。一天，接到了“我”的叔叔于勒的來信，說發了財，就會回家。這喜訊喚起了全家人無限希望，于勒的信成了全家人的福音書。他們日夜盼望于勒回來，“對于叔叔回國這樁十拿九穩的事，大家還擬定了上千種計劃，甚至計劃到要用這位叔叔的錢置一所別墅……”在層層鋪墊之后，作者突然筆鋒一轉，全家人意外地發現于勒竟是一個窮途潦倒、靠賣牡蠣為生的老水手。這種逆向鋪墊，鋪得愈多愈遠，離結局的距離越大，情節跌宕的幅度也越大。這巨大的藝術落差，使讀者在心理上受到了強烈的沖擊，對作品的印象更加深刻。

　　【經典引路】

　　威風

　　相裕亭

　　東家做鹽的生意。

　　東家不問鹽的事。

　　十里鹽場，上百頃白花花的鹽灘，全都是他的大管家陳三和他的三姨太掌管著。

　　東家好賭，常到幾十里外的鎮上去賭。

　　那里，有賭局，有戲院，還有東家常年買斷的三間沿河臨街的青磚灰瓦的客房。趕上雨雪天，或東家不想回來時，就在那兒住下。

　　平日里，東家回來在三姨太房里過夜時，次日早晨大都日上三竿才起床。那時間，伙計們早都下鹽場去了，三姨太陪他吃個早飯，說幾件她認為該說的事給東家聽聽。東家也不知是聽到了，還是壓根兒就沒往耳朵里去，大都不言不語，地擱下碗筷，剔著牙，走到小院的花草間轉轉。高興了，就告訴家里人哪棵花草該澆水了；不高興時，冷著臉，就奔大門口等候他的馬車去了。

　　馬車是送東家去鎮上的。

　　每天，東家都在那“嘩啦、嘩啦”的響鈴中，似睡非睡地歪在馬車的長椅上，不知不覺地走出鹽區，奔向去鎮上的大道。

　　晚上，早則三更，遲則天明，才能聽到東家回來的馬鈴聲。有時，一去三五天，都不見東家的馬車回來。

　　所以，很多新來的伙計，常常是正月十六上工，一直到青苗掩了地壟，甚至到后秋收鹽了，都未必能見上東家一面。

　　東家有事，枕邊說給三姨太，三姨太再去吩咐陳三。

　　陳三呢，每隔十天半月，總要想法子跟東家見上一面，說些東家愛聽的進項、收入什么的。說得東家高興了，東家就會讓三姨太’備幾樣小菜，讓陳三和他喝上兩盅。

　　這一年-，秋季收鹽的時候，陳三因為忙于各地鹽商的周旋，大半個月沒來見東家。東家便在一天深夜歸來時，問三姨太：“這一陣，怎么沒見到陳三？”

　　三姨太說：“喲，今年的鹽豐收了，還沒來得及對你講。”

　　三姨太說，今年春夏時雨水少，鹽區喜獲豐收了。各地的鹽商蜂擁而至，陳三整天忙得焦頭爛額。

　　三姨太還告訴東家，說當地鹽農們送鹽的車輛，每天都排到二三里以外去了。

　　東家沒有吱聲。但，第二天東家在去鎮上的途中，突發奇想，讓馬夫帶他到鹽區去看看。

　　剛開始，馬夫以為自己聽錯了，隨后追問了東家一句：“老爺，你是說去鹽區看看？”

　　東家沒再吱聲，馬夫就知道東家真是要去鹽區。東家那人不說廢話，他不吱聲，就說明他已經說過了，不再重復。

　　當下，馬夫就調轉車頭，帶東家奔鹽區去了。

　　可馬車進鹽區沒多遠，就被送鹽的車輛堵在外頭了。

　　東家走下馬車，瞇著眼睛望了望前后送鹽的車隊，拈著幾根有數的山羊胡子，拄著手中小巧、別致的拐杖，獨自奔向前頭收鹽、賣鹽的場區去了。

　　一路上，那些送鹽的鹽農們，沒有一個跟東家打招、呼的——都不認識他。

　　快到鹽場時，聽見里面鬧哄哄地呼喊——

　　“陳老爺！”

　　“陳大管家！”

　　東家知道，這是呼喊陳三的。

　　近了，再看那些穿長袍、戴禮帽的外地鹽商，全都圍著陳三遞洋煙、上火。就連左右兩個為陳三捧茶壺、搖紙扇的伙計，也都跟著沾光了，個個叼著鹽商們遞給的洋煙，人模狗樣地吐著煙霧。

　　東家走近了，仍沒有一個人理睬他。

　　被冷落在一旁的東家，心里很不是滋味，他在那幫鬧哄哄的人群后面，好不容易找了個板凳坐下。看陳三還沒有看到他，就拿手中的拐杖從人縫里，輕戳了陳三的后背一下。

　　陳三一愣！還沒有反應過來身后的這位小老頭到底是不是他的東家時，東家卻把臉別在一旁，輕喚了一聲：“陳三！”

　　陳三立馬兒辨出是他的東家，忙說：“老爺，你怎么來了？”

　　東家沒看陳三，只用手中的拐杖，指了指他腳上的靴子，不溫不火地說：“看看我靴子里，什么東西硌腳！”

　　陳三忙跪在東家腳前，給東家脫靴子。

　　在場的人誰都不明白，剛才那個威風凜凜的陳大管家，陳老爺，怎么一見到眼前這個骨瘦如柴的小老頭，就跪下給他掏靴子？

　　可陳三是那樣的虔誠，他把東家的靴子脫下來，幾乎是貼到自己的臉上了，還沒有看到里面有何硬物，就掉過來再三抖，見沒有硬物滾出來，隨后把手伸進靴子里頭摳……確實找不到硬物，就跟東家說：“老爺，什么都沒有呀！”

　　“嗯——”東家的聲音拖得長長的，顯然是不高興了。

　　東家說：“不對吧！你再仔細找找。”

　　說話間，東家順手從頭上捋下一根花白的發絲，猛彈進靴子里，指給陳三：“你看看這是什么？”

　　陳三捏起東家那根頭發，好半天沒敢抬頭看東家。東家卻蹬上靴子，看都沒看陳三一眼，起身走了。

　　（選自《鹽東紀事》）

　　【評析】

　　這篇小小說運用了逆向鋪墊的手法，在主要情節——東家耍威風展開之前，作者進行了諸多的逆向鋪墊：東家不問鹽的事，鹽場全都是大管家陳三和三姨太掌管，東家好賭，許多伙計都沒見過東家……于是，我們覺得，這個東家過得渾渾噩噩的，一定是個窩囊廢。可是，東家在鹽，區耍威風那一節，卻讓我們有一種出乎意料的感覺。原來，東家平時竟是深藏不露的，原來東家竟是心思精明，手段高明。這種逆向鋪墊使得情節跌宕起伏，在讀者心理上造成極大落差，人物形象也因此顯得更加豐滿，作品也給人留下難忘的印象。

　　拓展

　　咱們今天說說小小說，小小說的顯著特征就是小，篇幅短小，這就決定了小小說在結構情系體裁上都會受到限制。必須用較短的篇幅，體現出普通小說應具有的一切特征，因此作者只能從一個點，一個畫面，一個瞬間中去捕捉小說的一種智慧，一種美，或是一種新鮮的思想。

　　要做到這一點，就必須使小說情節富有波瀾，因為只有曲折起伏，扣人心弦的故事，才能引起讀者的閱讀興趣，引發他們的思考。古人很懂這里面的奧妙，所以自古就有“文似看山不喜平”之說，那么要想使小小說有波瀾，怎樣的方法才能是最直接有效的呢，筆者認為可以以下幾個方面入手。

　　一，于結局處落筆

　　行文時，首先把結局告訴讀者，就會讓讀者產生很多猜想，有一探究竟的欲望。讀者就會抱著怎么回事兒？為什么會這樣的心理去讀小說。這在記敘上叫倒敘，在敘事方法上叫制造懸念，可以使小說產生較強的可讀性，給人一種“味道好極了”的感覺，在文章開篇，便抓住讀者的心，小小說情節結構講究“尺水波瀾”，開始就拋出這波文章，就會扣人心弦。

　　二，于矛盾處著眼

　　矛盾沖突是小小說立足的根本，因為小小說需要在結構上力求時間、場所、人物都盡可能的壓縮集中，使作品結構簡練精巧，如同微雕工藝品一樣。因此，在小小說寫作中，尤其要抓住矛盾的節點，用最短的文字呈現一個完整的故事。

　　在矛盾沖突中表現人物的性格。小小說中的矛盾是吸引讀者的關鍵，也只有抓住矛盾沖突，才能突破思維定勢，是情節曲折新奇，增添作品的魅力，讓人百讀不厭。

　　三，于意料之外收尾

　　小小說要強調一個“新”字，給讀者帶來新體裁新知識，甚至讓他們感到驚訝，而這驚訝，最為重要處就在結尾，它能讓人看到作者獨運的匠心，是對超出常規的又一詮釋。美國作家歐.亨利的作品，之所以受到讀者的歡迎，就是因為在他的作品中，故事發展都在情理之中，但結局卻在意料之外，給人以極大的新奇感，讓人為之擊節，拍案叫好。

　　總之，小小說需要曲折起伏，平鋪直敘，會令讀者產生疲倦感。同學們，只有多觀察復雜多變的生活，虛虛實實，才能做到既符合生活的邏輯，又呵護讀者的心理，唯有如此，才能使小小說成為訓練作家最好的學校。

【小小說寫作技法之鋪墊】相關文章：

中學生隨筆寫作技法08-12

小小說學會工作總結范文12-21

《送孟浩然之廣陵》改寫作文02-06

海子的詩《死亡之詩之采摘葵花》解析10-23

和諧之美02-17

人工智能之殤實則人類之痛作文09-17

經驗材料的寫作技巧-寫作指導02-09

黃山之游作文11-25

盛夏之美作文10-02